목차
Ⅰ. 史論
1. 三國史記 樂志의 新硏究 ... 11
Ⅰ. 머리말 ... 11
Ⅱ. 삼현삼죽과 무자의 복식 ... 12
Ⅲ. 거문고 ... 13
1. 거문고와 칠현금·와공후와의 관계 ... 13
2. 통일 신라 이후의 거문고 ... 16
3. 거문고의 곡조 ... 19
4. 거문고의 명칭 ... 21
Ⅳ. 가야고 ... 22
1. 우륵(于勒) ... 24
2. 우륵(于勒)의 12곡 ... 25
Ⅴ. 향비파 ... 29
Ⅵ. 삼죽(三竹 : 大笭·中笭·小笭) ... 30
Ⅶ. 향인의 음악과 금(琴)·가(歌)·무(舞) ... 31
Ⅷ. 최치원의 향악잡영(鄕樂雜詠) 5수(五首) ... 35
Ⅸ. 고구려악과 백제악 ... 37
1. 고구려의 무악(舞樂) ... 37
2. 백제의 무악(舞樂) ... 40
Ⅹ. 맺는말 ... 40
2. 韓國의 古代音樂과 隣接音樂과의 關係 ... 43
Ⅰ. 머리말 ... 43
Ⅱ. 삼국시대의 음악 ... 45
1. 거문고 ... 45
2. 가야고 ... 46
3. 삼죽(三竹) ... 46
Ⅲ. 수(隋)의 구부기(九部伎)와 당(唐)의 십부기(十部伎)에 열(列)한 제기(諸伎)의 음악 ... 48
1. 구부기 (九部伎) ... 49
2. 십부기 (十部伎) ... 52
Ⅳ. 한국 문헌에 전하는 삼국시대의 음악 ... 68
1. 통일신라 이전의 음악 ... 65
2. 통일신라 이후의 음악 ... 71
Ⅴ. 유적(遣蹟)에서 본 삼국시대의 음악 ... 74
1. 고구려 벽화에 나타난 음악 ... 75
2. 신라 유적에 나타난 음악 ... 77
Ⅵ. 백회가무(百戱歌舞) ... 80
Ⅶ. 맺는말 ... 82
3. 新羅音樂이 日本에 끼친 影響 ... 85
Ⅰ. 서론 ... 85
Ⅱ. 삼국악의 일본도래와 일부 일본학자의 강변 ... 86
Ⅲ. 일본에서의 신라악 ... 90
1. 신라금의 전승경로(傳承經路) ... 92
2. 「고」와 「ゴト」 ... 94
3. 신라금의 사량진웅(沙良眞熊) ... 100
4. 정창원(正倉院)의 보물 신라금 ... 105
Ⅳ. 맺는말 ... 107
4. 樂官職考 ... 111
Ⅰ. 머리말 ... 111
Ⅱ. 삼국시대의 악관직 ... 112
1. 고구려 ... 112
2. 백제 ... 113
3. 신라 ... 113
Ⅲ. 고려시대의 악관직 ... 115
Ⅳ. 조선시대의 악관직 ... 120
1. 봉상시(奉常寺) ... 121
2. 아악서(雅樂署) ... 122
3. 전악서(典樂署) ... 124
4. 악학(樂學) ... 126
5. 관습도감(慣習都監) ... 127
6. 장악원(掌樂院) ... 130
Ⅴ. 맺는말 ... 133
5. 掌樂院考 ... 137
Ⅰ. 머리말 ... 137
Ⅱ. 조선 초기의 음악기관 ... 139
1. 봉상시(奉常寺) ... 139
2. 아악서(雅樂署) ... 139
3. 전악서(典樂署) ... 140
4. 악학(樂學) ... 140
5. 관습도감(慣習都監) ... 141
Ⅲ. 장악원의 제조(提調) ... 141
1. 수양대군(首陽大君) ... 144
2. 유자광(柳子光) ... 145
3. 임숭재(任崇載) ... 149
Ⅳ. 장악원의 악제(樂制) ... 149
1. 성종(成宗) 때의 악관직 ... 150
2. 연산군(燕山君) 때의 악관직 ... 152
3. 고종(高宗) 때의 악관직 ... 153
Ⅴ. 맺는말 ... 155
6. 宗廟所藏 編鐘과 特鐘 調査硏究 ... 157
Ⅰ. 머리말 ... 157
Ⅱ. 세종조(世宗朝)의 주종 제도(鑄鐘制度) ... 160
Ⅲ. 세종조 이후의 악기 조성(樂器造成) ... 162
1. 중종시대 ... 163
2. 연산군시대 ... 163
3. 인조시대 ... 164
4. 숙종시대 ... 165
5. 영조시대 ... 166
6. 정조시대 ... 168
7. 순조시대 ... 170
8. 고종시대 ... 171
9. 기타 ... 171
Ⅳ. 종묘소장의 편종과 특종 ... 172
1. 간지별(于支別)로 본 편종과 특종 ... 172
2. 간지별로 본 편종과 특종의 음률(音律) ... 173
Ⅴ. 종묘 소장 편종과 특종의 제작 년대 ... 187
1. 을축(乙丑)과 정유년(丁酉年)의 편종 ... 188
2. 갑진(甲辰)과 정미년(丁未年)의 편종 ... 189
3. 영영전(永寧殿) 편종 ... 189
4. 간지 미상의 편종 ... 189
5. 기타의 고종(古鐘) ... 190
6. 소화 8년의 편종 ... 191
7. 임진·신축·정미년의 특종(特鐘) ... 191
Ⅵ. 맺는말 ... 191
Ⅱ. 歌樂
1. 歌曲源流考 ... 197
Ⅰ. 머리말 ... 197
Ⅱ. 편찬자와 편찬 년대 ... 198
Ⅲ. 편찬 경위 ... 199
Ⅳ. 내용 ... 200
1. 조(調)와 가지풍도(歌之風度) ... 202
2. 매화점장단과 장고장단 점수배포 ... 202
3. 곡조별 시조수와 연음표(連音標)와의 관계 ... 203
Ⅴ. 현재 전하는 가곡의 곡수와 남녀창의 순서 ... 206
1. 남창(男唱)의 곡수 ... 206
2. 여창(女唱)의 곡수 ... 207
3. 남창의 부르는 순서 ... 208
4. 여창의 부르는 순서 ... 209
5. 남녀창의 부르는 순서 ... 209
Ⅵ. 사설(辭說)과 곡조와의 관계 ... 210
Ⅶ. 맺는말 ... 211
2. 歌曲의 硏究 ... 213
Ⅰ. 머리말 ... 213
Ⅱ. 가곡의 원형 (原形) ... 214
Ⅲ. 가곡의 변천과정 ... 216
1. 고악보(古樂譜) ... 217
2. 옛 가집(歌集) ... 221
Ⅳ. 역대 가곡계의 명인 ... 225
Ⅴ. 가곡의 각조(各調) 체격과 노래의 풍도(風度) 형용(形容) ... 230
1. 가곡의 각조 체격 ... 230
2. 가곡의 풍도 형용 ... 232
Ⅵ. 현행 가곡의 연주 형태와 남녀창의 순서 ... 233
1. 가곡의 연주 형태 ... 233
2. 남창(男唱)·여창(女唱) 및 남녀창의 순서 ... 234
Ⅶ. 가곡(歌曲)과 시조(時調)와의 구분 ... 238
1. 형식 ... 238
2. 장단 ... 239
Ⅷ. 가곡의 음계(音階) ... 242
Ⅸ. 현재 전창(傳唱)되고 있는 가곡의 곡수(曲數) ... 243
1. 남창의 곡수 ... 243
2. 여창의 곡수 ... 244
Ⅹ. 가곡의 변주 과정 ... 245
1. 가곡의 기본형 ... 246
2. 삼식대엽과 소용 ... 248
3. 언롱(言弄)과 평롱(平弄) ... 254
4. 계락(界樂)·우락(羽樂) 및 얼락(言樂) ... 257
5. 편삭대엽(編數大葉)과 얼편(言編) ... 257
6. 기타 ... 259
7. 태평가(太平歌) ... 260
XI. 가곡과 인생 (마무리로서) ... 262
3. 現行 時調의 여러가지 문제점 ... 269
Ⅰ. 시조 창의 원류(源流) ... 269
Ⅱ. 최초의 시조 악보 ... 270
Ⅲ. 시조의 분류(分類) ... 272
1. 고악보(古樂譜)에 전하는 시조의 종류 ... 272
2. 경제(京制)의 분류 ... 273
3. 향제(鄕制)의 분류 ... 275
Ⅳ. 음악상으로 본 시조의 형태 ... 275
1. 「평」·「중허리」·「지름」 형태 ... 276
2. 「엇」 의 형태 ... 276
3. 「엇 엮음」의 형태 ... 277
4. 「엮음」의 형태 ... 277
Ⅴ. 시조의 음계(音階) ... 278
Ⅵ. 현행 시조 각제(各制)의 문제점 ... 279
1. 완제 (完制) ... 281
2. 영제 (嶺制) ... 282
3. 내포제 (內浦制) ... 283
4. 경제 (京制) ... 283
Ⅶ. 맺는말 ... 284
Ⅲ. 古樂譜解題
1. 漁隱譜 ... 289
2. 浪翁新譜 ... 292
3. 拙翁伽倻琴譜 ... 295
4. 純組 戊子 進爵儀軌, 純祖 己丑 進饌儀軌 ... 301
5. 憲宗 戊甲 進饌儀軌 ... 304
6. 愚軒琴譜 ... 308
7. 琴學切要 ... 313
8. 竹醉琴譜 ... 315
9. 西琴歌曲 ... 320
10. 徵琴歌曲譜 ... 323
11. 아琴古譜 ... 328
12. 羲遺 ... 331
13. 響률律譜 ... 335
14. 琴譜 ... 337
15. 增補古琴譜 ... 339
16. 園客遣韻 ... 341
17. 琴譜初入門 ... 345
18. 黑紅琴譜 ... 347
Ⅳ. 舞踊
1. 韓國傳統舞踊 序說 ... 351
Ⅰ. 머리말 ... 352
Ⅱ. 고대 무용 ... 353
Ⅲ. 삼국 시대 ... 354
1. 고구려 ... 354
2. 백제 ... 359
Ⅳ. 신라 ... 366
1. 통일 이전 ... 366
2. 통일 이후 ... 368
Ⅴ. 당악 정재와 향악 정재 ... 371
1. 당악과 당악 정재의 수입 ... 371
Ⅵ. 당악 정재의 구호(口號)와 치어(致語) ... 378
1. 송대(宋代)의 구호와 치오 ... 379
2. 고려 시대에 들어온 당악 정재의 구호와 치어 ... 380
3. 조선 시대 초기에 창작된 당악 정재 ... 382
4. 조선 시대 말기에 당악 정재의 형식을 도입한 정재의 구호와 치어 ... 385
Ⅶ. 향악 정재의 창사(唱詞) ... 387
1. 고려시대의 향악 정재 ... 387
2. 조선시대 초기의 향악 정재 ... 388
3. 조선시대 말기에 창작된 향악 정재 ... 389
Ⅷ. 현행 창사(唱詞)의 부르는 법 ... 390
1. 오언(五言)의 부르는 법 ... 392
2. 칠언(七言)의 부르는 법 ... 393
Ⅸ. 현행 가곡에 있어서의 한자어의 부르는 법 ... 398
1. 가곡의 우조(羽調) ... 399
2. 가곡의 계면조(界面調) ... 400
Ⅹ. 당악 정재 음악의 변천 ... 402
1. 고려 시대에 들어온 당악 정재 ... 404
2. 조선 시대 초기에 창작된 당악 정재 ... 407
3. 조선 시대 말기에 창작된 당악 정재 ... 410
XI. 향악 정재 음악의 변천 ... 410
1. 고려사 악지의 창악 정재 ... 410
2. 조선 시대 초기에 창작된 향악 정재 ... 415
3. 조선 시대 말기에 창작된 향악 정재 ... 418
XII. 맺는말 ... 420
Ⅴ. 敎育
1. 隣接學問과 專攻 ... 425
Ⅰ. 머리말 ... 425
Ⅱ. 예능계의 문제점 ... 426
1. 무용과 음악 ... 426
2. 서양음악과 국악 ... 427
Ⅲ. 국문학과 국악과의 관계 ... 429
1. 「평(平)」의 형태 ... 432
2. 「엇」의 형태 ... 432
3. 「사설(辭說)」의 형태 ... 433
Ⅳ. 맺는말 ... 433
2. 전국 초·중·고등학교 국악 교육의 실태조사 연구 ... 435
Ⅰ. 머리말 ... 435
Ⅱ. 국악 교육 실태조사 범위 및 설문 내용 ... 436
Ⅲ. 설문 내용의 분석 ... 436
Ⅳ. 맺는말 ... 441
Ⅵ. 文獻資料
1. 三國史記 樂志 ... 147
2. 高麗史 樂志 ... 455
索引 ... 495
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