1장 음향이론
 1. 음의 발생 ... 15
 2. 음의 분류 ... 17
  2-1 학문적인 분류 ... 17
  2-2 심리적인 분류 ... 20
  2-3 파형, 진폭, 주파수에 따른 분류 ... 21
 3. 음의 3요소 ... 23
  3-1 음의 높이 ... 23
  3-2 음의 크기 ... 25
  3-3 음색 ... 27
 4. 인간의 청각특성 ... 29
  4-1 청각기관의 구조와 역할 ... 29
  4-2 청감과 dB ... 32
  4-3 PLW, IL, SPL ... 32
  4-4 등·라우드네스 곡선과 청감특성 ... 36
  4-5 마스킹 효과 ... 40
  4-6 바이노럴 효과 ... 41
  4-7 칵테일파티 효과 ... 42
  4-8 하스 효과 ... 43
 5. 환경에 따른 음파의 성질 ... 46
  5-1 전달속도 ... 46
  5-2 파장 ... 48
  5-3 역제곱의 법칙 ... 51
  5-4 반사와 흡음 ... 52
  5-5 회절 ... 53
  5-6 굴절 ... 54
  5-7 공진 ... 56
  5-8 맥놀이 ... 57
  5-9 도플러 효과 ... 58
  5-10 공기 속에서의 손실 ... 60
  5-11 음의 방사특성과 지향성 ... 61
2장 실내음향
 1. 음장 ... 69
  1-1 자유음장 ... 69
  1-2 확산음장 ... 70
  1-3 반잔향음장 ... 71
  1-4 환경소음 음장 ... 71
  1-5 근접음장과 원거리음장 ... 72
 2. 넓은 공간의 실내음향 ... 74
  2-1 잔향 ... 74
  2-2 W.세이빈의 식과 잔향음의 계산 ... 77
  2-3 MFP ... 82
  2-4 W.세이빈의 식의 한계 ... 83
   2-4-1 노리스 - 아이링의 식 ... 83
   2-4-2 피츠로이의 식 ... 83
  2-5 잔향과 음의 명료도 ... 85
  2-6 실내에서의 음의 감쇄 ... 87
   2-6-1 거리에 다른 음의 감쇄 ... 87
   2-6-2 이론과 측정치의 차이 ... 90
   2-6-3 흡음률을 고려한 실내정수 ... 91
  2-7 콘서트홀의 특성 ... 92
   2-7-1 초기반사음과 잔향시간 ... 92
   2-7-2 좋은 콘서트홀의 조건 ... 94
    1. 침밀감이 있을 것 ... 95
    2. 생동감이 있을 것 ... 95
    3. 부드러움이 있을 것 ... 95
    4. 청취자에게 직접음이 충분히 도달할 수 있을 것 ... 96
    5. 명료도가 좋을 것 ... 96
    6. 확산이 일정할 것 ... 96
    7. 음의 균형과 조화가 잘 이루어질 것 ... 97
    8. 에코를 피할 것 ... 97
    9. 음의 집중을 피할 것 ... 97
    10. 음의 그늘을 피할 것 ... 97
    11. 잡음의 영향이 없을 것 ... 98
   2-7-3 PC를 이용한 콘서트홀의 분석 ... 101
 3. 좁은 공간의 실내음향 ... 103
  3-1 노멀모드 ... 103
  3-2 정재파 ... 106
   3-2-1 정재파의 발생과 영향 ... 106
   3-2-2 정재파를 줄이는 방법 ... 108
  3-3 에코 ... 110
   3-3-1 에코의 발생과 영향 ... 110
   3-3-2 흡음에 의한 에코의 저감 ... 113
   3-3-3 확산에 의한 에코의 저감 ... 116
  3-4 좁은 공간에서의 잔향 ... 119
  3-5 컨트롤룸의 음향제어 ... 120
   3-5-1 컨트롤룸의 조건 ... 120
   3-5-2 매체의 성격에 따른 청취환경과 컨트롤룸 ... 122
   3-5-3 모니터 스피커의 중요성과 설치법 ... 123
   3-5-4 컨트롤룸 설계 개념의 흐름 ... 128
   3-5-5 히들리의 설계 개념 ... 128
   3-5-6 LEDE ... 129
   3-5-7 음향특성의 인위적 조정 ... 134
  3-6 격리실과 고보 ... 145
3장 마이크로폰
 1. 변환기로서의 마이크로폰 ... 153
 2. 마이크의 기술적 특성 ... 155
  2-1 주파수 응답 ... 155
  2-2 지향성 ... 158
   2-2-1 지향성의 정의 ... 158
   2-2-2 압력동작 ... 158
   2-2-3 압력 - 경사동작 ... 159
   2-2-4 무지향성 ... 160
   2-2-5 양지향성 ... 164
   2-2-6 단일지향성 ... 166
   2-2-7 가변지향성 ... 171
   2-2-8 지향성을 결정하는 요소 ... 175
    1. 지향성 계수 ... 175
    2. 지향성 인자 ... 176
    3. 지향성 효율 ... 176
    4. 거리계수 ... 176
  2-3 감도 ... 177
  2-4 내부잡음 ... 178
  2-5 왜곡 ... 179
  2-6 과도특성 ... 180
  2-7 외부장애 ... 180
 3. 변환기에 의한 마이크의 분류 ... 182
  3-1 다이내믹 마이크 ... 182
   3-1-1 동작원리 ... 182
   3-1-2 특징 ... 183
  3-2 리본 마이크 ... 188
   3-2-1 동작원리 ... 188
   3-2-2 특징 ... 189
  3-3 컨덴서 마이크 ... 193
   3-3-1 동작원리 ... 193
   3-3-2 특징 ... 197
   3-3-3 전원공급 방식 ... 200
    1. A-B전원 방식 ... 200
    2. 팬텀전원 방식 ... 202
   3-3-4 전지에 의한 전원공급 ... 205
   3-3-5 AMU에 의한 전원공급 ... 208
   3-3-6 컨덴서 마이크의 소개 ... 209
  3-4 엘렉트레트 컨덴서 마이크 ... 211
  3-5 RF 컨덴서 마이크 ... 215
  3-6 크리스털 마이크 ... 218
  3-7 탄소 마이크 ... 220
 4. 용도 및 구조에 의한 마이크의 분류 ... 221
  4-1 핸드헬드 마이크 ... 221
  4-2 클립온 마이크 ... 222
  4-3 구즈넥 마이크 ... 227
  4-4 진공관식 마이크 ... 229
  4-5 샷건 마이크 ... 232
  4-6 바운더리 마이크 ... 237
   4-6-1 직접음과 반사음 ... 237
   4-6-2 바운더리 마이크의 동작 ... 240
   4-6-3 PZM의 특징 ... 241
    1. 음압증강 ... 241
    2. 음원의 높이에 관계없는 일정한 음색 재생 ... 242
    3. 지향성에 관계없는 일정한 음색재생 ... 242
    4. 높은 도달능력 ... 244
    5. 낮은 진동감도 ... 244
    6. 작은 크기 ... 244
   4-6-4 PZM의 소개 ... 245
   4-6-5 PCC ... 248
  4-7 복합 스테레오 마이크 ... 249
  4-8 구형 스테레오 마이크 ... 252
  4-9 2웨이 마이크 ... 253
  4-10 더미헤드 ... 256
  4-11 사운드필드 마이크 ... 258
  4-12 집음판 마이크 ... 261
  4-13 디지털 마이크 ... 263
  4-14 헤드셋 마이크 ... 264
  4-15 컨택트 마이크 ... 266
  4-16 하이드로폰 ... 270
  4-17 탐침 마이크 ... 273
 5. 커넥터 ... 275
 6. 출력결선 ... 279
  6-1 평형과 불평형 결선 ... 279
  6-2 유럽규격과 미국규격 ... 280
  6-3 CMRR과 평형↔불평형 변환 ... 283
  6-4 출력 임피던스와 AMU의 결합 ... 286
 7. 케이블 ... 289
 8. 보조기구 ... 292
  8-1 원드 스크린 ... 292
   8-1-1 바람이 마이크에 미치는 영향 ... 292
   8-1-2 윈드 스크린의 종류와 사용법 ... 294
  8-2 스탠드 ... 298
   8-2-1 탁상 스탠드 ... 298
   8-2-2 마루 스탠드 ... 299
   8-2-3 붐 스탠드와 피시 폴 ... 302
  8-3 완충장치 ... 303
  8-4 핸들  / 마운팅 브라켓 ... 304
  8-5 행어 ... 305
찾아보기 ... 313