책머리에 드리는 글 ... 5
제1부 유가 철학과 예술정신
 1. 유가 도론道論의 미학적 이해 ... 19
  1. 유가 미학 접근 방법론 ... 19
  2. 도기론道器論의 미학적 이해 ... 21
  3. 체용론體用論의 미학적 이해 ... 24
  4. 『중용』과 『대학』의 미학사상 ... 30
   1. 『대학』의 삼강령三綱領·팔조목八條目의 미학적 이해 ... 30
   2. 『중용』의 성性·도道·교敎 및 성誠의 미학적 이해 ... 36
 2. 『주역周易』의 미학사상 ... 42
  1. 예술의 기원 ... 42
  2. 생생지리生生之理와 인仁의 미학 ... 45
  3. 형亨의 생생의 미 ... 54
  4. 장藏의 미학 ... 59
 3. 유가 미학의 선후본말론적 구조 ... 66
  1. 예술에 선행하는 이격성 ... 66
  2. 선후본말론적 사유 구조 ... 68
  3. 회사후소繪事後素의 선후본말론 ... 70
   1. 그림을 그리는 일은 흰 바탕을 만든 뒤에 한다 ... 70
   2. 충실지위미充實之謂美와 미의 확충 ... 73
   3. 예가 먼저이고 악은 뒤이다 ... 77
 4. 성정론性情論의 미학적 이해 ... 82
  1. 송대 리학理學의 욕망론과 예술 ... 82
  2. 미학에서 본 성性과 정情 ... 84
  3. 『예기』「악기」에 나타난 천리와 인욕 ... 86
  4. 정程·주朱의 성정론과 천리·인용관 ... 92
   1. 천리관 ... 92
   2. 성性·정情·욕欲·인욕人欲의 관계 ... 94
   3. 천리로서의 욕과 인욕 ... 97
   4. 천리를 보존하고 인욕을 멸하라 ... 99
  5. 주희의 도론道論과 성정지정性情之正의 미학 ... 103
  6. 성정론의 역사적 전개 ... 108
제2부 노장 철학과 예술정신
 1. 노장 미학 이해의 틀 ... 119
  1. 문제 제기의 글 ... 119
  2. 접근 방법론 ... 122
 2. 노장 도론의 미학적 이해 ... 127
  1. 노자의 도와 덕 ... 127
  2. 장자의 도와 덕 ... 134
  3. 도와 여백의 미학 ... 143
  4. 기氣를 통한 도道의 형상화 ... 151
  5. 기氣와 선線의 예술 ... 154
  6. 도무소부재설道無所不在設의 미학적 의미 ... 156
  7. 도의 관점에 따른 사물의 이해 ... 161
  8. 도와 언의지변言意之辨 ... 167
   1. 언어문자로는 뜻을 다 표현할 수 없다 ... 167
   2. 뜻을 얻으면 말을 잊어버려라 ... 178
 3. 도와 기技 ... 183
  1. 노자의 도와 기技 ... 183
  2. 장자의 도道와 기技 ... 188
   1. 기技의 의미 ... 188
   2. 기예의 완성태로서의 도 ... 194
   3. 이천합천以天合天의 기技와 수양공부 ... 201
   4. 도의 경지에 오른 기의 전수 문제 ... 204
   5. 자유로운 기교의 운용 ... 206
 4. 소요逍遙정신의 미학적 이해 ... 212
  1. 유遊와 소요정신 ... 212
  2. 유遊와 예술정신 ... 215
   1. 소요정신과 예술적 삶 ... 215
   2. 유와 지미지락至美至樂 ... 223
  3. 소요정신과 무기無己의 미학 ... 228
   1. 무기 ... 228
   2. 무기와 심재心齋·좌망坐忘 ... 232
 5. 노장의 인의예악관 ... 243
  1. 시대 인식에 따른 예악관 ... 243
   1. 선진제자의 예악관 ... 243
   2. 공자의 예악관 ... 247
   3. 노장의 예악관 ... 252
  2. 노자의 인의예악관 ... 255
   1. 인의예악 비판과 시대성 문제 ... 255
   2. 노자의 인의예악 비판 ... 263
  3. 장자의 인의예악관 ... 272
   1. 예악의 발생과 성정性情의 분리 ... 272
   2. 예악과 오음·오색 ... 276
 6. 노장의 악론樂論과 락樂 ... 286
  1. 노자 대음희성大音希聲의 음악론 ... 286
   1. 자의字義를 통해 본 대음희성 ... 286
   2. 체도體道로서의 대음희성 ... 289
  2. 장자의 악론 ... 295
   1. 악樂의 본말론적 이해 ... 295
   2. 함지악론을 통해 본 악론 ... 299
  3. 유가 악론과의 비교 ... 305
   1. 유가의 악론 ... 305
   2. 장자 함지악론과의 비교 ... 323
  4. 장자의 락론樂論 ... 324
   1. 락과 무정설無情說 ... 324
   2. 지락무락설至樂無樂說 ... 330
 7. 노장의 미추관 ... 340
  1. 노자의 미추관 ... 340
   1. 심미와 예술 활동에 대한 견해 ... 340
   2. 도와 색의 관계 ... 343
   3. 도와 미의 관계 ... 346
   4. 미와 추 ... 352
   5. 미무미味無味의 미의식 ... 361
  2. 장지의 미추관 ... 366
   1. 소박미 ... 366
   2. 미추의 상대성 ... 373
   3. 추의 미화 ... 379
   4. 무용無用의 용用의 미학 ... 384
   5. 미와 진 ... 387
   6. 유가 미학과의 비교 ... 396
 8. 노장 미학에 대한 평가 및 그 영향 ... 402
  1. 노자 미학과 장자 미학의 차이점 ... 402
  2. 도가 미학과 유가 미학의 차이점 ... 404
   1. 노장의 이도관지以道觀之의 미학과 유가의 이물관지以物觀之의 미학 ... 404
   2. 노장의 천락天樂의 미학과 유가의 인락人樂의 미학 ... 408
  3. 노장 미학의 영향 ... 412
 9. 중국 철학과 예술 ... 416
부록-손과정 『서보』에 나타난 유·도 미학
 1. 『서보』란 무엇안기 ... 423
 2. 서書는 천지의 마음을 표현해야 한다 ... 424
 3. 서書는 천문天文과 인문人文을 표현해야 한다 ... 427
 4. 서書는 성정을 그대로 표현해야 한다 ... 432
 5. 문文은 질質과 조화를 이루어야 한다 ... 436
 6. 뜻을 얻으면 말을 잊어버려야 한다 ... 439
 7. 기교는 마음과 손이 합일해야 한다 ... 441
 8. 서書를 통해 추구하고자 한 것은 무엇인가 ... 446