CONTENTS
Illustrations  ... xi
Notes on contributors  ... xvii
Preface to the second edition  ... xix
Acknowledgements  ... xx
1 Introduction  / JILL NELMES ... 1
PART ONE : INSTITUTIONS, AUDIENCES AND TECHNOLOGY  ... 11
  2 Cinema as institution  / SEARLE KOCHBERG ... 13
    Introduction  ... 14
    The origins of the American film industry(1900-15)  ... 14
    The studio era of American film(1930-49)  ... 17
    CASE STUDY 1 : WARNER BROS.  ... 21
    The contemporary film industry(1949 onwards)  ... 26
    CASE STUDY 2 : A MAJOR US PRODUCTION, JAWS(1975)  ... 34
    CASE STUDY 3 : A MEDIUM-BUDGET UK PRODUCTION, THE CRYING GAME(1992)  ... 37
    CASE STUDY 4 : A LOW-TO MEDIUM-BUDGET UK PRODUCTION, FELLOW TRAVELLER(1989)  ... 39
    Film audiences  ... 44
    Censorship and classification  ... 48
    CASE STUDY 5 : US - THE HAYS CODE  ... 49
    CASE STUDY 6 : UK CENSORSHIP - INTERWAR AND SECOND WORLD WAR  ... 51
    CASE STUDY 7 : UK CONTEMPORARY - PLATOON(1986)  ... 52
    Cinema as institution - summary  ... 53
    Notes  ... 53
    Further reading  ... 57
    Further viewing  ... 57
    Resource centres  ... 58
  3 Film end technology  / CHRIS WEBSTER ... 59
    Introduction  ... 60
    Film and the technology of illusion  ... 62
    In the beginning  ... 64
    From toys to Tinseltown  ... 66
    Somewhere between then and now  ... 69
    Computer-generated imagery  ... 73
    CASE STUDY 1 : MARS ATTACKS!(1996)  ... 77
    Other ways of seeing  ... 79
    World economics and new technologies  ... 84
    Final frame : conclusion  ... 85
    Further reading  ... 86
    Further viewing  ... 87
    Resource centres  ... 87
PART TWO : APPROACHES TO STUDYING FILM TEXTS  ... 89
  4 Film form and narrative  / ALLAN ROWE ... 91
    Introduction : the act of viewing  ... 92
    CASE STUDY 1 : ROBOCOP(1987)  ... 92
    CASE STUDY 2 : BEGINNING OF KEATONS THE GENERAL(1925)  ... 95
    Cinematic codes  ... 98
    Narrative  ... 115
    Alternative narratives  ... 121
    CASE STUDY 3 : IF... - AN ALTERNATIVE TEXT(1968)  ... 124
    Notes  ... 127
    Further reading  ... 127
    Further viewing  ... 128
    Resource centres  ... 128
  5 The film spectator  / PATRICK PHILLIPS ... 129
    Introduction : spectators audiences, screenings  ... 130
    What we can learn from Early Cinema  ... 132
    Some characteristics of the spectator of film and cultural theory  ... 136
    More on the spectator as subject  ... 143
    More on communication models and response  ... 147
    CASE STUDY 1 : PULP FICTION(1994)  ... 148
    Some notes on spectatorship and regulation  ... 157
    Notes  ... 159
    Further reading  ... 160
  6 Genre, star and auteur - critical approaches to Hollywood cinema  / PATRICK PHILLIP ... 161
    Introduction  ... 162
    CASE STUDY PART 1 : GENRE, STAR AND AUTEUR - CRITICAL APPROACHES TO NEW YORK, NEW YORK  ... 164
    Genre  ... 166
    CASE STUDY PART 2 : NEW YORK, NEW YORK AS PROBLEMATIC MUSICAL  ... 178
    Stars  ... 181
    CASE STUDY PART 3 : NEW YORK, NEW YORK AS CLASH OF THE STARS  ... 193
    Auteurs  ... 195
    CASE STUDY PART 4 : SCORSESE AND NEW YORK, NEW YORK  ... 202
    Beyond a structuralist critical approach to Hollywood cinema  ... 204
    Notes  ... 207
    Further viewing  ... 207
PART THREE : GENRE FORMS - REALISM AND ILLUSION  ... 209
  7 The documentary form : personal and social realities  / PAUL WELLS ... 211
    Introduction  ... 212
    What is documentary?  ... 213
    Some developments in non-fiction film  ... 215
    From travelogue to authored documentary  ... 216
    CASE STUDY 1 : ROBERT FLAHERTY  ... 217
    From social commentary to propaganda to poetic actuality  ... 219
    CASE STUDY 2 : HUMPHREY JENNINGS  ... 220
    Propaganda as documentary myth  ... 222
    CASE STUDY 3 : LENI REIFENSTAHL  ... 222
    From documentary bias to direct cinema and cin e ma-v e rit e  ... 224
    CASE STUDY 4 : FREDERICK WISEMAN  ... 227
    From radical documentary to television, diversity and popular forms  ... 229
    CASE STUDY 5 : HOOP DREAMS(1994) AND WHEN WE WERE KINGS(1996)  ... 231
    Notes  ... 234
    Further reading  ... 234
    Further viewing  ... 235
    Resource centres  ... 235
  8 Animation forms and meanings  / PAUL WELLS ... 237
    Introduction  ... 238
    What is animation?  ... 238
    Early animation  ... 239
    The legacy Of Disney  ... 241
    CASE STUDY 1 : DECONSTRUCTING THE CARTOON - DUCK AMUCK(1953)  ... 242
    Orthodox animation  ... 245
    CASE STUDY 2 : GIRLS NIGHT OUT(1986)  ... 248
    UPA and Zagreb Studios  ... 250
    Developmental animation  ... 250
    CASE STUDY 3 : CREATURE COMFORTS(1990)  ... 251
    CASE STUDY 4 : NEIGHBOURS(1952)  ... 252
    CASE STUDY 5 : THE TANGO(1991) AND THE CRIMINAL(1992)  ... 254
    Experimental animation  ... 255
    CASE STUDY 6 : A COLOUR BOX(1935)  ... 258
    CASE STUDY 7 : DEADSY(1990)  ... 258
    CASE STUDY 8 : COMPUTERS AND CONVERGENCE  ... 259
    Conclusion  ... 261
    Notes  ... 261
    Further reading  ... 262
    Further viewing  ... 262
    Resource centres  ... 263
PART FOUR : REPRESENTATION OF GENDER AND SEXUALITY  ... 265
  9 Women and film  / JILL NELMES ... 267
    Introduction  ... 268
    No Job for a woman - a history of women in film  ... 268
    Women working in documentary film in Britain  ... 269
    The feminist revolution  ... 273
    Feminist film theory and practice in Britain  ... 274
    Reassessing feminist film theory  ... 282
    Feminist film theory in the 1990s  ... 283
    Women in the mainstream film industry  ... 286
    CASE STUDY 1 : RED FLANNEL  ... 291
    CASE STUDY 2 : MAM(1988)  ... 292
    CASE STUDY 3 : A QUESTION OF SILENCE(1982), DIRECTOR : MARLENE GORRIS  ... 293
    CASE STUDY 4 : SALLY POTTER, FILM-MAKER  ... 296
    CASE STUDY 5 : THE GOLD DIGGERS(1983)  ... 297
    CASE STUDY 6 : ORLANDO(1993)  ... 298
    CASE STUDY 7 : THE PIANO(1993)  ... 299
    Notes  ... 303
    Further reading  ... 304
    Further viewing  ... 304
    Resource centres  ... 305
  10 Lesbian and gay cinema  / CHRIS JONES ... 307
    Representation  ... 308
    Definitions and developments - homosexual and gay  ... 309
    Audiences  ... 310
    Lesbian and Gay Film Festivals  ... 31l
    Gay sensibility  ... 313
    Lesbian and gay film study  ... 315
    Critical re-readings  ... 315
    Some films with gay themes  ... 320
    CASE STUDY 1 : VICTIM(BASIL DEARDEN, UK 1961)  ... 321
    CASE STUDY 2 : DESERT HEARTS(DONNA DEITCH, US 1985)  ... 324
    CASE STUDY 3 : THE LIVING END(GREGG ARAKI, US 1993)  ... 327
    CASE STUDY 4 : LOOKING FOR LANGSTON(ISAAC JULIEN, US 1994)  ... 330
    CASE STUDY 5 : GO FISH(ROSE TROCHE, US 1994)  ... 332
    Conclusion : a queer diversity  ... 335
    Further reading  ... 341
    Further viewing  ... 341
    Resource centres  ... 344
PART FIVE : NATIONAL CINEMAS  ... 345
  11 British Cinema  / LEZ COOKE ... 347
    Part 1 : Approaches and definitions  ... 348
      What do we mean by British Cinema?  ... 348
      What is a British film?  ... 349
      British Cinema as ‘national cinema?  ... 350
    Part 2 : British film culture - a historical overview  ... 351
      From cottage industry to mass entertainment  ... 351
      Government legislation in the 1920s  ... 352
      Class and culture in 1930s British cinema  ... 353
      Realism and tinsel in wartime cinema  ... 356
      The postwar period  ... 359
      New films for new audiences : Hammer horror and the new wave  ... 361
      Popular cinema the : Carry On and Bond films  ... 363
      British Cinema and Hollywood in the Sixties  ... 366
      The 1970s : mainstream decline and the rise of independent cinema  ... 366
      1980s renaissance  ... 367
      Heritage cinema  ... 368
      Channel Four and the new multicultural British Cinema  ... 369
      The 1980s : postscript  ... 371
    Part 3 : 1990s renaissance  ... 371
      From art house to mainstream  ... 372
      CASE STUDY 1 : TRAINSPOTTING(1996)  ... 373
      CASE STUDY 2 : THE FULL MONTY(1997)  ... 375
      A brief survey of other 1990s British films  ... 377
      Conclusion  ... 378
      Further reading  ... 379
      Further viewing  ... 380
      Resource centres  ... 380
  12 An introduction to Indian cinema  / ASHA KASBEKAR ... 381
    Introduction  ... 382
    The narrative structure  ... 382
    CASE STUDY 1 : DILWALE DULHANIYA LE JAYENGE  ... 391
    History of the popular Hindi film  ... 396
    CASE STUDY 2 : MEHBOOB KHAN(1904-64)  ... 402
    CASE STUDY 3 : RAJ KAPOOR(1926-88)  ... 403
    CASE STUDY 4 : BIMAL ROY(1902-66)  ... 403
    CASE STUDY 5 : GURU DUTT(1925-64)  ... 403
    Colour and the triumph of romance  ... 405
    CASE STUDY 6 : SATYAJIT RAY(1921-92)  ... 408
    The distribution network  ... 410
    Satellite television  ... 411
    The influence of Hollywood  ... 411
    Consumption of popular Hindi films in Britain  ... 412
    Conclusion  ... 413
    Further reading  ... 413
    Recommended viewing  ... 413
    Further viewing  ... 414
    Resource centres  ... 414
  13 The Soviet montage cinema of the 1920s  / MARK JOYCE ... 417
    Introduction : why study the Soviet cinema?  ... 418
    Historical background  ... 418
    Pre-revolutionary Russian cinema  ... 419
    Soviet cinema and ideology : film as agent of change  ... 420
    Economics of the Soviet film industry  ... 421
    Form : montage  ... 422
    Other features of the Soviet montage cinema  ... 425
    The key Soviet montage film-makers of the 1920s  ... 425
    CASE STUDY 1 : LEV KULESHOV, THE EXTRAORDINARY ADVENTURES OF MR WEST IN THE LAND OF THE BOLSHEVIKS(1924)  ... 426
    CASE STUDY 2 : SERGEI EISENSTEIN, STRIKE(1924) ; BATTLESHIP POTEMKIN(1925) ; OCTOBER(1927) ; OLD AND NEW(1929)  ... 428
    CASE STUDY 3 : VSEVOLOD PUDOVKIN, THE MOTHER(1926) ; THE END OF ST PETERSBURG(1927)  ... 437
    CASE STUDY 4 : ALEXANDER DOVZHENKO, ARSENAL(1929) ; EARTH(1930)  ... 441
    CASE STUDY 5 : ESFIR SHUB, THE FALL OF THE ROMANOV DYNASTY(1927)  ... 443
    Audience response  ... 443
    Theoretical debates montage versus realism  ... 444
    Postscript to the 1920s  ... 445
    Notes and references  ... 446
    Further reading  ... 448
    Further viewing  ... 449
    Resource centres  ... 450
  14 New German Cinema  / JULIA KNIGHT ... 451
    Introduction  ... 452
    The American legacy  ... 452
    The development of the film subsidy system  ... 458
    The artisanal mode of production  ... 461
    The quest for alternative images and counter-representations  ... 463
    CASE STUDY 1 : YESTERDAY GIRL(1965-66)  ... 463
    CASE STUDY 2 : THE AMERICAN FRIEND(1976-77)  ... 474
    CASE STUDY 3 : GERMANY, PALE MOTHER(1979-80)  ... 476
    Sponsorship or censorship?  ... 479
    Conclusion  ... 481
    Notes  ... 482
    Further reading  ... 483
    Further viewing  ... 483
    Resource centres  ... 483
Glossary of key terms  ... 485
Bibliography  ... 501
Index  ... 513