서문 ... 3
제1장 메츠의 구조주의 영화기호학 ... 11
   1. 기본토대 : 소쉬르 ... 11
   2. 기호학에서 영화기호학으로 : 크리스찬 메츠의 영화언어 ... 17
   3. [너에게 나를 보낸다]의 이미지 트랙의 신태그마분석 ... 31
   4. 메츠의 신태그마 분석의 한계 ... 45
제2장 메츠의 정신분석학적 영화기호학 ... 51
   1. 기본토대 : 프로이트와 라캉 ... 55
      A. 프로이트 ... 55
        가. 프로이트의 이론과 기본개념 ... 55
        나. 무의식의 변형, 꿈 그리고 압축과 전치 ... 58
      B. 라캉 ... 62
        가. 무의식과 언어 : '언어가 무의식의 전체 조건이다' ... 62
        나. 시니피앙과 시니피에 ... 63
        다. 은유와 환유 ... 68
        라. 주체형성과 욕망 ... 69
   2. 정신분석학과 기호학의 만남 : 메츠의 정신분석학적 기호 ... 75
      가. 상상적 기표 ... 75
      나. 동일화 ... 77
      다. 영화와 꿈의 유사성 ... 81
      라. 부인과 물신화 ... 86
      마. 관음주의와 언술행위 ... 88
   3. [너에게 나를 보낸다]의 시각적 언술행위의 주체 ... 93
      가. 숏  / 역숏 체계 ... 95
      나. 관음주의적 물신화를 통한 보기의 주체 ... 101
   4. 메츠의 시각적 언술행위 분석의 한계 ... 105
제3장 히쓰의 마르크시즘적 영화기호학 ... 111
   1. 기본토대 : 알튀세르 ... 115
   2. 영화의 특수한 의미작용적 실천 : 스티븐 히쓰 ... 125
      가. 영화 내러티브 공간의 이데올로기성 ... 125
      나. 봉합과 이데올로기 ... 136
      다. 주체의 변증법 ... 147
      라. 특수한 의미작용적 실천 ... 150
   3. [너에게 나를 보낸다]의 이데올로기적 기의 ... 155
      가. 영화의 시작 : 균형에서 불균형으로의 이동 ... 158
      나. 성의 스토리 이면에 은폐된 자본주의적 담론 ... 164
      다. 언술자인 남성인물 vs 언술되는 여성인물 ... 182
      라. 영화의 결말 : 기호의 이질성 ... 187
제4장 히쓰의 마르크시즘적 영화기호학에 대한 문제제기 ... 193
   1. 작가의 죽음 vs 작가 기능의 유효성 ... 195
   2. 관객의 저항의 다양성 ... 203
분석결과 ... 207
참고문헌 ... 213