역자 서문 ... 3 제1장 국수학보(國粹學報) 발표본(64조) 1. 시 비평의 기준, 경계 ... 13 2. 만든 경계와 그린 경계 ... 14 3. 유아지경과 무아지경 ... 15 4. 우미와 숭고 ... 20 5. 사실주의자와 이상주의자 ... 20 6. 경계의 조건, 참된 감정과 참된 경물 ... 21 7. 한 글자로 경계가 나타난 경우 ... 22 8. 큰 경계와 작은 경계 ... 23 9. 경계는 근본, 흥취와 신운은 겉모양 ... 26 10. 이백의 사의 기상 ... 29 11. 온정균의 사 ... 32 12. 온정균·위장·풍연사의 사의 품격 ... 33 13. 이경의 사의 명구 ... 34 14. 온정균·위장·이백의 사의 비교 ... 36 15. 이욱의 사 ... 36 16. 갓난아이의 마음을 지닌 이욱 ... 40 17. 객관적 시인과 주관적 시인 ... 40 18. 피로 쓴 이욱의 사 ... 42 19. 북송의 기풍을 연 풍연사의 사 ... 44 20. 풍연사의 사의 명작들 ... 45 21. 구양수의 사의 명구 ... 46 22. 구양수는 풍연사의 사를 배웠다 ... 48 23. 봄 풀을 노래한 명작 ... 50 24. 시경의 「갈대」와 안수의 「나비는 꽃을 사모하네 6」 ... 52 25. 시인의 삶 걱정, 세상 걱정 ... 55 26. 성공하는 사람들의 세 가지 경계 ... 57 27. 구양수의 「옥 누대의 봄」 ... 59 28. 진관과 안기도 비교 ... 63 29. 진관의 「사초를 밟으며」 ... 64 30. 시경·초사·시·사에서 기상이 비슷한 작품들 ... 65 31. 도연명의 시, 설수의 부 그리고 소식과 강기의 사 ... 70 32. 숙녀의 노래와 기생의 노래 ... 72 33. 주방언의 사 ... 73 34. 대체자를 쓰지 말라 ... 73 35. 대체자를 쓰지 말라 ... 75 36. 주방언의 사와 강기의 사 ... 78 37. 소식의 「물 속 용의 노래」 ... 82 38. 사물을 노래한 사 ... 83 39. 가리어진 글자 ... 87 40. 가리어짐과 가리어지지 않음 ... 90 41. 가리어지지 않은 감정묘사와 경물묘사 ... 93 42. 강기는 일류작가는 아니다 ... 95 43. 남송의 뛰어난 작가, 신기질 ... 96 44. 소식의 사와 신기질의 사 ... 98 45. 소식·신기질·강기의 사 ... 98 46. 사 작가 가운데 위선자 ... 99 47. 신기질의 신비한 깨달음 ... 101 48. 사달조와 주방언의 사에 대한 말들 ... 103 49. 오문영의 사의 명구 ... 104 50. 오문영의 사와 장염의 사 ... 106 51. 천고의 장관, 납란성덕의 「길이 서로 그리워하며」 ... 107 52. 진실하고 절실한 오랑캐 작가, 납란성덕 ... 109 53. 시와 사의 창작상의 우열 ... 110 54. 시가 장르의 흥망성쇠 ... 111 55. 작품의 제목 붙이기 ... 112 56. 대가의 작품 ... 114 57. 시와 사의 도를 얻는 방법 ... 115 58. 창작에서 역사적 사건의 인유 ... 115 59. 시와 사의 체제 비교 ... 117 60. 세상 안으로 들어가기와 세상 밖으로 나오기 ... 118 61. 시인이 사물을 대하는 방법 ... 119 62. 음탕한 언어, 비속한 언어, 불성실한 언어 ... 119 63. 원대 마치원의 명작 「하늘의 맑은 모래」 ... 121 64. 원대의 명극작가 백박이 사에 뛰어나지 못한 이유 ... 124 제2장 미발표 원고(未刊稿, 50조) 1. 강기의 사에서 내가 아끼는 구절 ... 127 2. 문학 성쇠의 한 관건 ... 129 3. 하늘의 음악에 대한 오해 ... 130 4. 천박한 사들 ... 131 5. 나는 타인의 운을 차용하는 것을 좋아하지 않는다 ... 132 6. 내 친구 심굉이 지은 「나비는 꽃을 사모하네」 ... 133 7. 내가 지은 사 ... 135 8. 서정시는 국민이 유치한 시대에 짓는 것 ... 136 9. 하주의 사는 참맛이 적다 ... 138 10. 장르별 창작의 난이도 ... 138 11. 기쁨과 즐거움의 말을 뛰어나게 표현하기는 어렵다 ... 139 12. 천재를 죽이는 문학의 관습 ... 140 13. 시의 경계와 사의 언어 ... 140 14. 경계는 근본, 기질과 신운은 말단 ... 141 15. 옛 사람의 경계를 자신의 경계로 만드는 방법 ... 141 16. 감정을 묘사한 언어만으로 우수작이 된 경우 ... 142 17. 긴 노래에 뛰어난 작가들 ... 144 18. 신기질의 뛰어난 사 「신랑에게 축하하며」 ... 147 19. 북방악곡의 사성통압의 시조, 신기질과 한옥의 사 ... 149 20. 장춘림·항홍조·납란성덕의 사 비교 ... 153 21. 장염의 『사의 근원』에 대한 하상의 평가 ... 154 22. 장염에 대한 주제의 평가 ... 154 23. 사의 시대에 대한 논의 ... 155 24. 살아 있는 향기와 채색한 꽃 ... 158 25. 왕사정의 사집 『넘치는 물결』 ... 159 26. 담헌의 사와 주효장의 사 ... 159 27. 송징여와 담헌의 「나비는 꽃을 사모하네」 ... 160 28. 왕붕운의 명작 「까치가 나뭇가지를 밟다」 10수 ... 162 29. 비평가 장혜언의 의도적 오류 ... 163 30. 사달조의 사에 대한 강기와 하상의 비평 ... 165 31. 억지를 부려 창작하는 것은 쓸 데 없는 짓 ... 166 32. 남송 이후의 사는 명작이 없다 ... 167 33. 주밀과 장염의 사는 말라비틀어졌다 ... 168 34. 놀랄 만한 구절이라고 할 수 없는 사달조와 장염의 사구 ... 169 35. 문천상과 유기의 사 ... 171 36. 북송 사와 남송 사의 비교 ... 172 37. 『사선집 초가집』과 『뛰어나고 훌륭한 사』 비교 ... 173 38. 『고금의 사에 대한 평론[古今詞話]』의 판본 문제 ... 174 39. 정치가의 눈과 시인의 눈 ... 178 40. 남송의 기생 엄예의 「예언자」 ... 180 41. 괜찮은 구와 괜찮은 작품 ... 182 42. 광대의 사와 속인의 사 ... 183 43. 「나비는 꽃을 사모하네」(홀로 높은 누대에 기대어)의 작자 ... 183 44. 경박한 작품은 지어서는 안 된다 ... 185 45. 작사가는 충실해야 한다 ... 187 46. 사집과 시집의 비교 ... 188 47. 명말, 청초, 청중·후기의 사비평의 문제점 ... 189 48. 소식의 활달함과 강기의 활달함의 차이 ... 190 49. 문학에서 내면적 아름다움과 갈고 닦음의 중요성 ... 191 50. 시인이 갖추어야 할 두 가지 성질, 해학과 엄중 ... 192 제3장 삭제한 원고(刪稿, 12조) 1. 쌍성과 첩운 ... 193 2. 쌍성, 첩운과 사성과의 관계 ... 196 3. 경물을 묘사한 언어는 감정을 묘사한 언어이다 ... 197 4. 공자도 '진정성'을 시비평의 기준으로 삼았다 ... 197 5. 「길이 서로 그리워하며」의 작자 ... 198 6. 화응의 「기구한 운명의 여인」 ... 199 7. 원대 잡극의 선구 ... 200 8. 바치는 말[致語] ... 204 9. 사총집 『술잔 앞에서[尊前集]』의 편찬자와 연대 ... 205 10. 가장 뛰어난 문학은 훌륭한 창조와 훌륭한 계승이 있다 ... 209 11. 초사·오언 고시·사의 명작가 ... 211 12. 음탕한 사, 비속한 사, 불성실한 사 ... 213 해제 - 아름다운 경계(境界), 「인간사화(人間詞話)」 ... 215 참고문헌 ... 253 주요 판본별 조칙 대조표 ... 259 찾아보기 ... 263