머리말
서론
   1. 일본 근대문예론의 형성과 그 배경 -실용주의와 문학무용론- ... 11
   2. 본서의 목적과 방법 ... 18
   3. 본서의 구성과 내용 ... 28
제1부 실용주의 문학사조와 근대적〈미〉(美) 개념의 탄생
   제1장 〈예술〉의 이데올로기와 실용주의 문화사조 -메이지(明治) 10년대의 미술계와 「소설신수」의 교섭(交涉)- ... 35
      1. 들어가며 ... 35
      2. 공리성은 소설에 있는 것인가, 아니면 「예술」에 있는 것인가 ... 38
      3. 베인의 「예술」개념의 수용 ... 42
      4. 「예술」개념의 탄생과 예술의 이데올로기 ... 50
      5. 『소설신수』와 미술계의 교섭 ... 59
      6. 맺음말 ... 67
   제2장 문학장르의식의 탄생과 그 주변 -「미문학(美文學)이라는 개념의 탄생과 「미사학」(美辭學)- ... 71
      1. 미문학(美文學)이라는 개념의 벡터 ... 71
      2. 쇼요 문예론과 「미문학」이라는 용어의 형성 ... 76
      3. 쇼요의 「미문」이라는 좌표축 ... 85
      4. 맺음말 ... 91
   제3장 〈예술〉에 있어서 「고상성」(高尙性)의 영분(領分) -「여학잡지」(女學雜誌)와 「문명개화」- ... 95
      1. 들어가며 ... 95
      2. 「예술」에 있어서 〈고상(高尙)한 소망〉의 사정권(射程圈) ... 17
      3. 예술의 〈고상(高尙)한 소망〉과 가정ㆍ여성론의 지표 ... 104
      4. 〈여성〉과 〈문학ㆍ예술〉 ... 111
      5. 맺음말 ... 115
제2부 실용주의 번역에서 예술언어의 번역으로
   제4장 실용주의 변역에서 예술언어의 번역으로 -예술적 번역사상의 탄생과 그 주변- ... 121
      1. 실용적 번역에서 문학적 번역으로 ... 121
      2. 「문의 미술」(文の美術)이라는 인식과 〈문학적 번역〉의 성립 ... 126
      3. 「미의 문」(美の文)에의 응시 ... 130
      4. 쇼요의 번역사상 ... 133
      5. 〈음독〉(音讀)의 파급과 그 음성의 번역 ... 136
      6. 맺음말 ... 140
   제5장 소설의 번역과 이론의 구축 -쓰보우치 쇼요의 『가이칸히훈 가이세시덴』(開卷悲憤槪世士傳)론- ... 141
      1. 『가이세시덴』의 「서문」의 위치 ... 141
      2. 쇼요의 번역에 관한 인식 ... 145
      3. 번역소설『가이세시덴』의 위치 ... 148
      4. 『가이세시덴』의 번역의도 ... 154
      5. 맺음말 ... 160
제3부 쓰보우치 쇼요(坪內逍遙)의 문예론에 있어서 〈이데아론〉의 변용
   제6장 문예용어로서의 〈진리〉의 스펙트럼 -쓰보우치 쇼요 문예론에서 「진리론」의 담론편성의 배경- ... 165
      1. 들어가며 ... 165
      2. 「지(智)의 문(文)」과 「정(情)의 문(文)」 ... 167
      3. 〈진리〉라는 개념과 그 역할 ... 173
      4. 『소설신수』에서 「진리론」으로 ... 179
      5. 맺음말 ... 184
   제7장 문예용어로서의 〈묘상〉(妙想)의 스펙트럼 -쓰보우치 쇼요 문예론에서 「묘상론」의 수용배경- ... 187
      1. 들어가며 ... 187
      2. 「묘상론」의 성립 ... 190
      3. 〈묘상〉과 〈진리〉의 의미연관 ... 200
      4. 쇼요의 〈묘상〉이라는 개념의 영분(領分) ... 206
      5. 맺음말 ... 213
제4부 후타바테이 시메이(二葉亭四迷)의 〈진리론〉과 그 창작실천
   제8장 〈허〉(虛)의 문학에서 〈실〉(實)의 문학에의 응시 - 후타바테이 시메이의 문예론에서 「진리론」의 성립배경- ... 217
      1. 들어가며 ... 217
      2. 모사(模寫) 대상으로의 「진리」(Idea)의 성립 ... 219
      3. 소설의 예술화와 예술의 실용화 ... 224
      4. 후타바테이의 모사(模寫)이론과 〈문학무용론〉 ... 229
      5. 〈지〉(智)의 근원으로서 「진리」의 성립 ... 230
      6. 맺음말 ... 236
   제9장 후타바테이 시메이(二葉亭四迷)의 『부운』(浮雲)론 - 〈부운〉이란 제의(題意)를 둘러싸고- ... 239
      1. 들어가며 ... 239
      2. 두 개의 세계 ... 241
      3. 주인공의 시선 ... 248
      4. 〈부운〉이라는 제의(題意)의 향방 ... 257
      5. 맺음말 ... 263
   제10장『부운』(浮雲)의 중절(中絶) 문제 -〈의〉(意)와 〈형〉(形)의 틈새에서- ... 265
      1. 들어가며 ... 265
      2. 『부운』제3편의 구상 ... 266
      3. 『부운』제3편에 있어서 작품세계의 논리 ... 273
      4. 『부운』제3편의 정돈(停頓)상태 ... 278
      5. 『부운』제3편에 있어서 〈작의〉의 표백(表白) ... 283
      6. 맺음말 ... 289
결론
   1. 1890년대 전후의 문학논쟁과 〈문학무용론〉 ... 291
   2. 일본 근대문예론의 형성과 개념의 변용 ... 295
부록
   쓰보우치 쇼요『소설신수』의 예술론 번역 ... 303
   후타바테이 시메이「소설총론」번역 ... 315
   쓰보우치 쇼요의 연표 및 주요작품 ... 322
   후타바테이 시메이 연표 및 주요작품 ... 328
참고문헌 ... 333
찾아보기 ... 343