책머리에 ... 5
제1장 궁중음악인 김계선 연구 ... 9
제2장 판소리 경드름 대목의 '길바꿈기법' ... 53
제3장 판소리의 조(調)와 산조의 조(調) ... 83
제4장 전통음악의 음악어법과 지역성 ... 111
제5장 동서음악의 음악어법에서 보편성과 그 실례 ... 143
제6장 18세기 전통음악의 노래양식과 판소리의 생성 ... 183
제7장 노래양식의 발생과 노래의 생성 ... 213
제8장 현존 한국전통음악의 '특수성' ... 249
제9장 20세기의 음악상황과 21세기의 '한국음악' ... 273
제10장 나의 작곡수업 과정 ... 289
제11장 전통음악과 기보법 ... 303
제12장 전통음악의 '채보'와 '분석' ... 315
제13장 국악을 바라보는 여러 시각 ... 327
제14장 음악에서 '공간감'의 의미 ... 337
제15장 전통음악에서 '정악과 민속악' ... 347
제16장 관념적인 음악, 현상적인 음악 ... 359
제17장 이론가들의 비유법과 음악현상의 설명 ... 369
제18장 교양강의 '한국음악의 이해'를 마치면서 ... 379
제19장 전통음악의 보편성과 '한국음악' ... 389
제20장 전통음악의 '흐름'과 '컷'(cut)ㆍ'디졸브'(dissolve) ... 401
제21장 기존 고악보 연구의 한계점 ... 411
제22장 『한국음악이론』(이혜구ㆍ임미선 공저)을 공박하며 ... 421
제23장 음악양식과 장단구조 ... 433
제24장 인간은 감정적 동물이다 ... 445
제25장 전통음악 연구에서 '일원론'과 '다원론' ... 453
제26장 전통음악의 새로운 연구를 위한 제언 ... 463
제27장 이왕직아악부의 순기능과 역기능 ... 473
제28장 안기영, 안익태, 윤이상, 백남준 ... 481
제29장 단문 모음 ... 491
   오키나와 민요주제로 대금, 해금, 가야금, 양금을 위한 '얀바루의 4계절 노래' ... 491
   『우리민족 민간음악』을 출판하며 ... 492
   송순섭 명창의 고희를 축하하며 ... 495
   국악학회에 다녀와서 ... 497
   음악회에 다녀와서 ... 501
   일본의 오페라 '유즈루'(夕鶴)를 보고 ... 508
찾아보기 ... 515