책머리에 ... 3
제1부 : 사대부와 연시조
   제1장 : 서론 ... 15
   제2장 : 연시조의 성격 규명 ... 26
      1. 논의를 시작하며 ... 26
      2. 연시조의 두 방향 : 강호와 훈민 ... 28
      3. 단형시조와 가사의 지향 ... 38
      4. 연시조의 특성 ... 47
   제3장 : 〈도산십이곡〉의 미학과 작품 세계 ... 52
      1. 퇴계와 〈도산십이곡〉 ... 52
      2. 온유돈후의 미학 ... 55
      3. 〈도산십이곡〉의 표현과 구성 ... 59
      4. 연시조로서의 〈도산십이곡〉 ... 77
   제4장 : 〈고산구곡가〉의 시간과 성리학적 인식 ... 83
      1. 율곡과 〈고산구곡가〉 ... 83
      2. 상승구조와 하강구조 ... 85
      3. 〈고산구곡가〉와 성리학적 인식 ... 93
      4. 〈고산구곡가〉의 의미 ... 101
   제5장 : 〈훈민가〉의 전달체계와 구성 방식 ... 104
      1. 송강과 〈훈민가〉 ... 104
      2. 전달 체계 - 화자의 세 모습 ... 106
      3. 연시조로서의 구성 ... 116
      4. 〈훈민가〉의 새로운 발견 ... 121
   제6장 : 〈한거십팔곡〉의 은거와 강호인식 ... 124
      1. 송암과 그의 문학 ... 124
      2. 한시 속에 나타난 삶의 궤적 ... 125
      3. 〈한거십팔곡〉의 구조적 특성 ... 132
      4. 강호문학으로서의 〈한거십팔곡〉 ... 145
   제7장 : 〈산중잡곡〉의 미학과 연작성 ... 148
      1. 갈봉과 〈산중잡곡〉 ... 148
      2. 작품 수의 확정과 기존 시가의 수용 ... 150
      3. 〈산중잡곡〉의 내용 전개 ... 156
      4. 연작 시조로서의 의미와 한계 ... 168
   제8장 : 〈전원사시가〉의 사시와 '제석'의 의미 ... 173
      1. 선석과 〈전원사시가〉 ... 173
      2. 〈전원사시가〉의 춘하추동 ... 175
      3. '제석'의 의미와 기능 ... 181
      4. 〈전원사시가〉의 작품적 의미 ... 191
   제9장 : 결론 ... 193
제2부 : 작품론 - 시조 엮어 읽기
   제1장 : 16ㆍ17세기 산수화와 산수시조 ... 201
      1. 시작하는 말 ... 201
      2. 시ㆍ화에 나타난 산수 ... 203
      3. 산수화와 산수시조의 관련 양상 ... 206
      4. 맺음말 ... 222
   제2장 : 생태주의 문학과 〈고산구곡가〉 ... 225
      1. 시작하는 말 ... 225
      2. 생활의 터전과 자연 ... 227
      3. 사시의 순환하는 자연 ... 232
      4. 더불어 사는 자연 ... 237
      5. 맺음말 ... 241
   제3장 : 〈청산리벽계수〉와 〈텐미니츠〉에 나타난 여성 이미지 ... 244
      1. 시작하는 말 ... 244
      2. 황진이 시조의 여성 이미지 ... 247
      3. 대중가요 속의 여성 이미지 ... 259
      4. 〈청산리벽계수〉와 〈텐미니츠〉의 비교적 특성 - 결론에 대신하여 ... 268
참고문헌 ... 273
찾아보기 ... 284