머리말 ... 5
약어 목록 ... 19
프롤로그 ... 20
   (1) 이론과 실제 : 음악이론의 분류 ... 23
      무지카 테오레티카／스페큘라티바, 무지카 프락티카, 무지카 포에티카 ... 23
      사변적, 규정적, 분석적 음악이론 ... 26
   (2) 이론과 역사 ... 28
      음악이론에 대한 역사적 접근 ... 28
      음악이론사 연구와 역사관의 전환 ... 29
   (3) 『<B><FONT color ... #0000
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 35
제1장 피타고라스부터 짜를리노까지 : 수ㆍ수학과 음악이론［1］ ... 37
   (1) 피타고라스 학파와 수의 상징성 : 테트라크티스 ... 41
   (2) 하모니론과 천체의 음악 ... 46
   (3) 캐논학과 기하학 ... 50
   (4) 조율 ... 52
      피타고라스 조율 ... 53
      순정율 ... 54
      탬퍼러먼트(temperament), 평균율 ... 54
   (5) 짜를리노와 세나리오 : 사변적 이론과 음악 실제의 관계 ... 56
   (6) 음악이론과 수ㆍ수학의 관계에 대한 재검토 ... 59
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 62
제2장 선법과 조 ... 63
   (1) 모드(mode)와 선법(旋法) ... 67
   (2) 성가 분류 체계로서의 중세 8개 교회선법 ... 69
   (3) 글라레아누스의 12선법 : 음정의 배열로서의 선법 개념 ... 76
   (4) 짜를리노와 선법 : 화성적 관점의 침투 ... 80
      『칸티쿰 칸티코룸』(Canticum canticorum, 1540) ... 81
      『화성의 체계』(1558) ... 83
      『화성의 논증』(1571) ... 84
      선법에 대한 설명과 화성적 관점의 결합 ... 86
   (5) 17세기 독일의 선법이론 : 선법 체계에서 조 체계로 ... 90
   (6) 푹스 vs 마테존 ... 92
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 103
제3장 종별대위법의 성립과 대위법 이론의 기능 및 '의미' ... 105
   (1) 대위법 이전의 다성음악 : 오르가눔과 디스칸투스 ... 109
   (2) 대위법 이론의 성립과 팅크토리스 ... 112
   (3) 16세기의 대위법 이론과 짜를리노 ... 117
   (4) 6종, 7종 대위법도 있다? 종별대위법의 역사적 발전 ... 120
   (5) 『파르나소스로 오르는 계단』 : 푹스의 대위법 이론 ... 130
   (6) 대위법 이론의 기능 ... 136
   (7) 대위법의 '의미' ... 138
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 145
제4장 계속저음ㆍ숫자저음 이론과 화음의 개념 ... 147
   (1) 16세기 말에서 17세기 초 새로운 음악양식의 대두 ... 151
      제1작법과 제2작법 ... 151
      엄격한 대위법적 다성음악과 모노디 ... 154
   (2) 계속저음ㆍ바소 콘티누오 ... 158
   (3) 숫자가 붙어 있지 않은 저음과 옥타브 규범 ... 164
   (4) 숫자저음 ... 168
   (5) 동시에 울리는 소리, 음악의 종적 구조에 대한 새로운 관점 ... 170
   (6) 17세기 초반의 화음 이론 : 하나의 주어진 단위로서의 3화음 ... 172
   (7) 18세기의 계속저음 이론 : 작곡의 기초로서의 규정적 이론 ... 174
   (8) 계속저음 이론과 오늘날의 화성이론 ... 182
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 183
제5장 라모와 근대화성학의 성립 : 자연과 음악이론［1］ ... 185
   (1) 라모의 음악이론 : 계몽주의의 산물 ... 189
   (2) 화음의 전위 ... 193
   (3) 두 가지 기본화음의 형태 : '완전화음'과'불협화 7화음' ... 196
   (4) 기초저음 ... 197
   (5) 종지 ... 198
   (6) '서브포지션'의 개념과 계류음의 설명 ... 204
   (7) 화음의 생성 ... 206
   (8) 버금딸림음, 버금딸림화음과 이중 사용 ... 209
   (9) 라모와 단3화음의 문제 ... 212
   (10) '화성학'으로서의 라모 이론 ... 217
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 219
제6장 선율 이론과 악구구조 이론 : 분석적 접근방식의 대두 ... 221
   (1) 마테존과 선율이론의 대두 ... 225
      이론가 마테존 ... 225
      음악과 언어의 유비 ... 235
      '자연'의 개념 : 라모 대 마테존 ... 237
   (2) 18세기 후반의 음악 실제 ... 238
   (3) 리펠과 악구구조 이론 ... 240
   (4) 코흐와 악구구조 이론 ... 244
   (5) 작곡과정과 분석 : 음악의 구조에 대한 관심 ... 253
   (6) 악구구조 이론 : 형식론과 분석적 이론의 시원(始原) ... 257
      주요 개념과 용어 : 주요 이론가 및 저술 ... 259
제7장 로마숫자, 조성, 화음의 기능 ... 261
   (1) 슈투페 이론과 로마숫자 화음 기보법 : 포글러와 베버 ... 265
      포글러 ... 265
      베버 ... 267
   (2) 조성의 개념 정립 ... 272
      조와 조성 ... 272
      쇼롱과 페티 ... 274
      형이상학, 역사, 그리고 조성 ... 279
   (3) 화성의 이원론과 독일의 기능이론 ... 283
      이원론 ... 283
      기능이론 ... 290
   (4) 기초저음 이론 ... 294
      마르푸르크와 키른베르거 ... 294
      제히터 ... 297
   (5) '화성분석'의 절차와 의미 ... 300
      주요 개념과 용어 : 주요 이론가 및 저술 ... 303
제8장 음향학ㆍ심리학ㆍ음악이론 : '과학'과 음악이론 ... 305
   (1) 과학혁명의 시기 음악이론과 과학 ... 311
      '피타고라스는 틀렸다!' : 빈센초 갈릴레이 ... 311
      음향학의 발달 ... 314
   (2) 19세기 음악이론과 과학의 관계 ... 317
   (2) 헬름홀츠와 『음 감각들의 이론』 ... 318
      헬름홀츠에게 있어서 과학과 음악이론의 관계 ... 323
   (3) 슈툼프와 『음심리학』 ... 325
      음심리학(Tonpsychologie) ... 326
      협화음정과 불협화음정에 대한 설명 ... 융합
   (4) 과학과 음악이론 : 공통 관심사와 접근방식의 차이 ... 330
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 333
제9장 형식과 유기체론 : 자연과 음악이론［2］ ... 335
   (1) 18세기 소나타 형식의 개념 ... 341
      코흐의 '교향곡 1악장 형식' ... 341
      갈레아찌 ... 343
   (2) 19세기 소나타 형식에 관한 논의 ... 347
      라이샤 ... 347
      체르니 ... 354
   (3) 마르크스의 형식론과 소나타 형식 ... 355
   (4) 형식과 유기체론 ... 363
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 367
제10장 쉔커의 이론과 쉔커식 분석이론 ... 369
   (1) 이론가 하인리히 쉔커와 쉔커식 분석이론 ... 373
   (2) 슈투페와 계층 : 『화성론』(1906) ... 377
   (3) '순차진행 우선'과 근본선율 : 『대위법』(1910, 1922) ... 381
   (4) '근본구조'의 개념 : 『자유작법』(1935) ... 389
   (5) 축약과 장식 ... 390
   (6) 쉔커 이론의 사상적 배경 ... 395
      '자연의 화음'과 유기체론 ... 395
      천재와 독일의 민족주의 ... 400
   (7) 쉔커식 분석이론의 토대 ... 402
      교수법(pedagogy) ... 403
      과학과 전문성 ... 404
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 408
제11장 음고류 집합이론 : 수ㆍ수학과 음악이론［2］ ... 409
   (1) 무조성과 관련된 개념의 정립 ... 413
      역사적 산물로서의 무조성 ... 413
      무조음악, 조성 이후의 음악, 음렬음악 ... 414
   (2) 작곡을 위한 12음 이론 ... 415
   (3) 미국의 조성 이후 이론가들 ... 418
      밀튼 배빗 ... 418
      12음 기법의 체계화 ... 420
      메타이론(meta theory) : 과학, 수, 음악이론 ... 420
      알렌 포르테 ... 424
   (4) 집합이론의 주요 개념들 ... 426
      조합 체계와 순열 체계 ... 426
      쇤베르크 Op. 11, No. 1의 시작악구 분석 ... 428
      집합이론의 개념들 : 정수기보법, 동치성, 음고류, 음정과 음정류 ... 430
      음 구조의 '모델'로서의 수 체계 ... 432
      집합류 ... 433
      응집성 ... 435
   (5) 조성 이후 이론의 성격 ... 437
   주요 개념과 용어ㆍ주요 이론가 및 저술 ... 439
제12장 1980년대 이후의 음악이론 ... 441
   (1) 인접학문과의 교류 : 언어학, 심리학, 해석학 ... 447
   (2) '음악분석' 개념의 변화 ... 449
      질문［1］ : 음악분석은 음악적 '사실'들에 대한 서술인가? ... 450
      질문［2］ : 음악분석은 객관적, 가치중립적, 관념으로부터 자유로운 작업인가? ... 454
   (3) '음악이론'의 개념 ... 455
   (4) 한국에서의 서양음악이론 ... 458
      주요 개념과 용어 : 주요 이론가 및 저술 ... 462
에필로그 ... 463
   음악이론사 연구의 의미와 목적 : '거울' ... 465
   음악이론사의 이미지 : '그물' 혹은 '별자리' ... 466
참고문헌 ... 469
   Ⅰ. 1차 문헌 : 1945년 이전에 출간된 음악이론ㆍ음악학 문헌들 ... 471
   Ⅱ. 2차 문헌 : 1945년 이후에 출간된 음악이론ㆍ음악학 문헌들 ... 478
   Ⅲ. 음악이론사 단행본과 시리즈 ... 499
      Ⅲ-1. 서양<B><FONT color ... #0000
      Ⅲ-2. 서양<B><FONT color ... #0000
   Ⅳ. 기타 ... 503
      Ⅳ-1. 서양음악이론 원전 관련 참고문헌 ... 503
      Ⅳ-2. 사전과 백과사전 ... 503
      Ⅳ-3. 철학, 과학, 역사, 심리학 분야의 참고문헌 ... 504
인용구 원문 모음 ... 505
서양음악용어 우리말 찾아보기 ... 537
인명 색인 ... 545
주제어 색인 ... 552