목차
Ⅰ 서설 : 문학이란 무엇이며 어떻게 읽을 것인가
1. 문학이란 무엇인가 ... 17
문학은 언어예술이다 ... 17
문학은 삶의 재창조다 ... 18
문학은 가르치고 기쁨을 준다 ... 20
문학은 개성의 한 표현이다 ... 21
문학은 문학작품 그 자체다 ... 22
2. 문학작품과 작품일기 ... 24
문학과 문학이론 ... 24
감수성 취미의 교정 ... 26
삼각형의 욕망 ... 27
독자와 텍스트 ... 29
경이의 체험 ... 30
재인식의 체험 ... 31
리얼리티와 감동 ... 33
자기확대와 자기성찰 ... 34
3. 문학은 어디서 왔는가 ... 36
예술은 원초적인 정신활동 ... 36
헤도니즘과 마르크시즘 ... 37
가) 모방충동설 ... 37
자연의 모방 ... 37
관습적 이성 ... 38
예술은 상징적 언어 ... 39
나) 유희충동설 ... 40
무상성의 활동ㆍ자유정신 ... 40
예술은 일종의 놀이 ... 41
다) 자기과시설 ... 42
예술은 자기과시 ... 42
라) 실용도구 유래설 ... 43
헌과 그로세의 발생론적 起源說 ... 43
한국문학의 기원 ... 45
4. 예술과 언어ㆍ예술과 문학 ... 46
모순의 언어 ... 46
의미와 체험 ... 47
말 없는 소리ㆍ인식의 소리 ... 48
기술적 묘사와 표현적 묘사 ... 51
언어의 외연적 사용과 내연적 사용 ... 52
시와 산문 ... 54
직관과 표현 ... 56
예술의 표현성 ... 56
5. 문학의 기능 ... 59
가) 교육적 기능과 심리적 기능 ... 60
지식의 문학 ... 60
시인추방,『공화국』의 세계 ... 60
문학당의정설 ... 62
힘의문학 ... 63
카타르시스;『시학』의 세계 ... 64
이해 관계에서의 일탈과 무관심의 기쁨 ... 65
프로이드와 니체의 예술론 ... 66
나) 문학의 양면성ㆍ도덕성과 예술성 ... 67
보들레르의 예술을 위한 예술 ... 68
토마스만의 예술성 ... 69
톨스토이의 도덕성 ... 69
사르트르의 사회참여 ... 70
니체의 藝術性과 倫理性 ... 71
김동인과 신채호의 문학관 ... 72
다) 양자는 상호보족적 ... 73
6. 문학의 장르 ... 75
가) 장르의 개념 ... 75
장르는 문학의 종류 ... 75
서정시ㆍ서사시ㆍ극시 ... 75
유개념과 종개념 ... 77
장르의 개방성 ... 79
나) 장르 구분과 장르사 ... 80
장르 구분의 기준 ... 80
브륀티에르의 장르사 ... 82
현대 장르 논의 ... 83
다) 한국문학의 장르 ... 84
시가ㆍ산문으로서의 양분설 ... 84
시가ㆍ가사ㆍ문필로의 3분설 ... 85
시가ㆍ가사ㆍ소설ㆍ희곡으로의 4분설 ... 85
서정ㆍ서사ㆍ극으로서의 3분설 ... 86
서정ㆍ교술ㆍ서사ㆍ희곡으로의 4분설 ... 86
7. 수사학ㆍ문체와 톤 ... 88
가) 문체의 개념 ... 88
문체와 문체론 ... 88
문체는 작가의 대현실안 ... 89
나) 문체의 방법 ... 90
관념체와 구상체 ... 90
현실과 문장 주체와의 관계 ... 91
언어학과 문체론 ... 94
다) 문체와 어조 ... 94
개성 있는 작가의 태도 ... 94
목소리와 거리 ... 95
라) 아이러니 ... 96
아이러니란? ... 96
말의 아이러니와 극적 아이러니 ... 98
아이러니의 양상 ... 99
8. 文學과 美의 類型 ... 103
美의 여러 가지 類型 ... 103
숭고미와 우아미 - 볼륨의 아름다움과 리듬의 아름다움 ... 103
悲劇美와 喜劇美 - 갈등과 화해 ... 105
9. 상호텍스트성 - 대화이론 ... 108
작품에서 텍스트로 ... 108
轉寫와 變容 ... 109
해방의 기호ㆍ패러디 ... 110
10. 문학의 구조 ... 112
전체와 부분 ... 112
동적 구조 ... 113
형식과 내용의 동일성 ... 114
유기적 형식과 기계적 형식 ... 116
낭만과 고전적 패턴 ... 117
Ⅱ 시란 무엇이며 어떻게 읽을 것인가
1. 시란 무엇인가 ... 121
모방론과 효용론 ... 121
표현론 ... 122
객관론 ... 123
시의 원의 ... 123
2. 시작품과 시읽기 ... 125
언어의 변증법 ... 125
관점과 대상 ... 126
시의 제재론 ... 127
낯설음의 시학 ... 128
퍼스나ㆍ목소리 ... 130
은유와 환유 ... 133
3. 시의 특성 ... 135
가) 시성이란 무엇인가 ... 135
시의 관상학 ... 135
상황과 역동성 ... 136
정신과 물질의 동일시 ... 137
대상과 자아의 동일화 ... 139
동일한 분위기 속에 동화ㆍ동일시 ... 141
나) 시의 난해성과 해석의 난점 ... 143
시는 일종의 바벨탑 ... 143
베일의 미학 - 모호성 ... 144
시적 깊이 - 애매성 ... 144
낯설게 하기 - 신기성 ... 146
시 해석의 난점 ... 147
4. 시의 구성요소 ... 150
말소리ㆍ말뜻ㆍ암시 ... 150
음악시ㆍ시각시ㆍ언어시 ... 151
말뜻ㆍ느낌ㆍ어조ㆍ의도 ... 152
가) 말소리의 구조 ... 153
운율과 운율론 ... 153
소리의 반복 ... 156
리듬의 반복 ... 159
반복과 변조 ... 163
자유시ㆍ산문시 ... 165
나) 語法의 구조 ... 168
어법은 말의 선택 ... 168
시어는 개성적인 언어 ... 169
시어의 산문성 ... 170
다) 이미지의 구조 ... 172
이미지란? ... 173
이미지의 세 가지 類型 ... 174
이미지의 기능 ... 176
이미지와 유추 ... 178
기타ㆍ비유적 언어 ... 182
5. 현대시의 이모저모 ... 188
가) 주지적 계열 ... 188
현대시 운동 ... 188
흄의 안티ㆍ휴머니즘 ... 189
파운드와 고전주의 시론 ... 191
엘리엇의 감수성의 시론 ... 192
랜섬의 형이상시 ... 194
리쳐드의 포괄의 시 ... 195
맥클리시의 詩法 ... 197
나) 상징적 계열 ... 198
상징주의와 지성 ... 199
견자의 시학 ... 200
다다이즘 ... 201
초현실주의와 자동기술법 ... 202
6. 한국 근대시의 구조적 전개 ... 205
한국 근대시와 전통 ... 205
한국 근대시와 전통 ... 205
민중성과 작품성 ... 206
낭만성과 현실성 ... 208
한국시의 유기적 전개 ... 213
7. 시조란 무엇인가 ... 217
가) 시조의 세계 ... 217
시조라는 것 ... 217
자설시조와 타설시조 ... 218
도선문후 ... 221
실감실정 ... 224
근대시에의 전환 ... 227
나) 사설시조의 세계 ... 228
사설시조 - 스타일 혼합 ... 228
사설시조의 양면성 ... 230
생활시 - 사설시조 ... 232
다) 현대시조의 이모저모 ... 234
각성과 저항의 시조 ... 234
시조부흥운동 - 型의 시조 ... 237
신시조운동 - 形의 시조 ... 239
현대성과 시조성 ... 241
Ⅲ 소설이란 무엇이며 어떻게 읽을 것인가
1. 소설이란 무엇인가 ... 247
소설의 형성 - 리얼리즘의 형식 ... 247
소설의 개념 ... 247
소설의 기원과 명칭 ... 249
근대소설의 형성과 전개 ... 251
리얼리즘 소설들 ... 253
2. 소설작품과 작품읽기 ... 255
허구와 진실 ... 255
인간의 탐구ㆍ인생의 표현 ... 257
3. 소설의 구성요소 ... 259
가) 플롯 ... 259
플롯의 개념 ... 259
플롯의 전개 ... 261
플롯의 단계 ... 264
발단 ... 264
갈등 ... 266
절정 ... 266
대단원 ... 267
나) 캐릭터 ... 268
캐릭터의 개념 ... 268
개성과 보편성 ... 269
캐릭터와 전형성 ... 269
인물설정방법 ... 271
평면적 인물과 입체적 인물 ... 272
에펠레이션 ... 275
캐릭터의 기능 ... 275
다) 테마 ... 277
주제의 의미 ... 277
동기의 구체화 ... 277
주제의 특성 ... 279
주제와 일반성 ... 280
4. 서사의 수사학 - 소설의 문장 ... 282
요약은 재주 있는 여행가 ... 282
장면은 현실의 시간 ... 284
묘사는 그림이다 ... 285
소설문장의 분석 ... 286
5. 화자의 시학 - 시점과 거리 ... 289
가) 시점 : 서술의 초점 ... 289
시점이란 무엇인가? ... 289
일인칭 서술 ... 290
일인칭관찰자 서사 ... 292
삼인칭관찰자 서술 ... 293
전지적 작가 서술 ... 294
나) 거리 ... 295
거리란 무엇인가? ... 295
거리의 영상 ... 296
다) 환경ㆍ배경과 분위기 ... 298
환경의 효용 ... 298
분위기 ... 300
상징과 패턴 ... 302
시간과 공간구조 ... 304
6. 현대소설의 이모저모 ... 306
모더니즘ㆍ내면성 탐구 ... 306
조이스와『율리시스』 ... 307
현대소설은 내적 고백체 ... 309
앙띠 로망ㆍ반소설 ... 310
Ⅳ 희곡이란 무엇이며 어떻게 읽을 것인가
1. 희곡이란 무엇인가 ... 315
희곡의 개념 ... 315
희곡과 연극 ... 316
희곡의 제약 ... 317
희곡의 컨벤션ㆍ약속 ... 319
2. 희곡작품과 작품읽기 ... 321
드라마틱한 상황 ... 321
무대지시문과 대사 ... 323
3. 희곡의 구조 ... 327
희곡의 기본구조 ... 327
플롯의 패턴 ... 328
희곡 구조의 실례 ... 330
反플롯 ... 331
4. 희곡의 장르성 ... 333
가) 비극 ... 333
비극의 개념 ... 333
아리스토텔레스의 비극론 ... 335
카타르시스와 비극의 기능 ... 337
슈얼의 비극론 ... 338
비극의 특징 ... 339
나) 희극 ... 341
희극의 개념 ... 341
아리스토텔레스의 희극론 ... 342
베르그송의 웃음 ... 343
희극의 유형 ... 346
희극적인 것 ... 348
5. 현대 희곡의 이모저모 ... 350
모더니즘ㆍ반사실주의 ... 351
표현주의 연극 ... 351
부조리 연극 ... 354
브레히트의 서사극론 ... 356
Ⅴ 비평이란 무엇이며 어떻게 읽을 것인가
1. 비평이란 무엇인가 ... 361
비평의 개념 ... 361
이론비평과 실제비평 ... 361
이해와 해석 ... 365
2. 작품평가의 기준 ... 367
진실성의 기준 ... 367
효용성의 기준 ... 368
독창성의 기준 ... 369
복잡성과 일관성 ... 370
3. 비평의 방법 ... 374
비평의 좌표 ... 375
역사주의 비평 ... 376
형식주의 방법 ... 378
문학사회학 ... 391
심리주의 비평 ... 395
신화주의 비평 ... 401
4. 현대비평의 이모저모 ... 406
방법론의 다원성ㆍ기호학 등 ... 406
독자반응 비평ㆍ독서이론 ... 407
Ⅵ 문학의 흐름
1. 문학의 두 가닥 흐름 ... 415
문예사조의 개념 ... 415
문학의 두 줄기 ... 416
헬레니즘과 히브리즘 ... 417
2. 주요 문예사조의 흐름 ... 419
고전주의 ... 419
낭만주의 ... 421
리얼리즘 ... 423
상징주의ㆍ모더니즘 ... 427
현대 사조의 이모저모 ... 429
세계문학과 한국문학 ... 431
3. 현대 한국 문학의 흐름 ... 434
한국 근대문학의 형성 ... 434
1920년대 문학 ... 436
1930년대 이후의 문학 ... 439
8ㆍ15 이후의 한국 문학 ... 442
참고문헌 ... 443
찾아보기 ... 445
닫기