서문 ... 4
1장 작곡가 박영희와 그녀의 작품세계
   1. 들어가며 ... 18
   2. 박영희의 음악을 이해하는 키워드, 타악기 ... 22
      1) 한국전통음악의 영향 ... 24
      2) 타악기를 사용하는 심리적인 이유 ... 25
      3) 타악기의 거센 소리, 민중의 소리 ... 26
   3. 박영희의 삶을 통해 본 음악창작의 정신적 배경 ... 27
      1) 한국전통음악적 뿌리와 그녀의 삶 ... 27
      2) 모성(母性), 종교, 한(恨) ... 32
        (1) 모성을 이해하기 위한 문화적 배경
        (2) 종교적인 배경
        (3) '한'에 대한 철학적 접근과 이행
      3) 낯섦, 이질감의 의미 변화 ... 38
        (1) 내 고유의 것과 남의 것, 그 두 극
        (2) 낯설게 느껴지는 그녀의 이름, 영희 박-파안
        (3) Fremdheit의 변천
      4) 작품 분류 ... 48
        (1) 제1시기: 독일 이주 전의 한국에서 쓰인 작품
        (2) 제2시기: 독일 이주 후의 작품부터 1980년의 작품〈소리〉까지
        (3) 제3시기: 1980년부터 1999년까지
        (4) 제4시기: 2000년 이래 몰두하는 그리스 신화 소재의 작품
        (5) 2006년 말까지의 모든 작품목록
2장 박영희 작품의 음악언어 연구
   1. 화성, 음색, 형식, 리듬의 음악어법 ... 56
      1) 화성 ... 56
        (1) 어미화음
        (2) 작품으로 보는 어미화음의 예
        (3) 화성규칙의 의도된 불규칙
      2) 음색, 악기를 만드는 재료에 의한 구분 ... 81
      3) 형식, 시간상의 구성 ... 82
      4) 리듬: 아티큘레이션 ... 87
        (1) 리듬
        (2) 리듬조직(리듬사슬)
        (3) 리듬에 나타난 또 다른 불규칙의 예
        (4) 선율과 개개 음들의 선적 구성
   2.〈타령IV〉,〈지신굿〉,〈이오〉의 작품분석에 앞서 ... 94
      1) 세 작품을 분석 대상으로 삼은 이유 ... 95
   3. 독주 타악기를 위한〈타령IV〉 ... 99
      1) 도입 ... 99
      2) 포스트모더니즘 ... 100
      3) 형식과 구조 ... 101
        (1) 형식
        (2) 확장된 형식
        (3) 악기편성
      4) 원초적 음향과 헤미올라 리듬 ... 105
      5) 한국음악과의 연관 ... 105
      6) 박과 휴지의 비율 ... 107
   4. 네 명의 타악기 주자와 전자음향을 위한〈지신굿〉 ... 111
      1) 주요 요소: 기법적 분석 ... 112
        (1) 작품의 특징
        (2) 형식 구분
      2) 전자음향의 사용 ... 123
        (1) 판소리
        (2) 농악
        (3) 베이스플루트
        (4) 타악기 소리를 미리 녹음하여 다시 재생함
        (5) 사용된 전자기기
      3) 타악기 ... 134
        (1) 사용된 악기
        (2) 8음 분류에 의한 악기편성
        (3) 다양한 연주법
        (4) 동양철학에서의 숫자 '4'의 의미
      4) 리듬 ... 141
        (1) 한국적 리듬의 사용과 그 변주
        (2) 확장된 형식 개념의 사용
      5) 자신굿의 의미와 가치 평가 ... 142
   5. 9명의 주자를 위한〈이오〉 ... 144
      1) 작품의 특성 ... 145
      2) 악기 편성 ... 146
        (1) 각 악기들의 기능
        (2) 타악기 편성
      3) 형식 구분과 설명 ... 149
        (1) 타악기의 음색 재료
        (2) 다이내믹의 대조
        (3) 타악기 소리의 수직적 기능
        (4) 타악기의 주제적 사용
        (5) 끝부분
      4) 시간의 흐름에 따른 타악기의 사용 ... 163
      5) 타악기의 성격 ... 165
        (1) 음색
        (2) 리듬으로 만들어진 구조
        (3) 형식을 이끌어가는 기능
        (4) 형식 구성
      6) 선율／화성／대위／템포 ... 166
        (1) 선율 구조
        (2) 음정관계의 구성
        (3) 화성
        (4) 대위법
        (5) 어미화음의 적용
        (6) 개리위치의 화음
      7) 악기의 선택 기준 ... 176
        (1) 원시적인 소리
      8) 작품의 이해와 해석 ... 178
        (1) 작품의 심리적 인지
        (2) 작품이 연상하게 하는 것
        (3) 끝은 바로 시작
6.〈타령IV〉,〈지신굿〉,〈이오〉의 작품분석 정리 ... 180
3장 박영희의 작품세계 깊이 이해하기
   1. 박영희의 음악에 나타나는 시간 개념 ... 183
      1) 템포 ... 184
      2) 리듬 ... 185
      3) 박자와 마디의 변화에 따른 전환 ... 185
      4) 계속 이어지는 형식 개념 ... 186
      5) 빈 공간을 나는 시간 개념 ... 188
      6) 시간의 순환 개념과 진행 개념 ... 190
      7) 상호문화적인 의미에서의 시간 개념 ... 191
   2. 윤이상의 음악과의 비교 ... 192
      1) 음악을 접하게 된 동기 비교 ... 193
      2) 한국적 영향 ... 194
      3) 정치 참여적 태도 ... 195
      4) 윤이상의 음악어법, 중요음기법 ... 196
        (1) 정중동
        (2) 붓의 터치
        (3) 중요음기법
        (4) 윤이상의 말년의 작품들
      5) 박영희의 음악어법과 어미화음 ... 198
        (1) Fremdheit
        (2) 어미화음
        (3) 종이 위를 나는 붓의 터치
      6) 도교적 영향 ... 201
요약 ... 205
부록 ... 212
   1. 박영희와의 인터뷰(2006년 2월 14일 브레멘)
   2. 니콜라스 샬츠 교수와의 인터뷰(2005년 11월 5일 브레멘)
작품해설 ... 248
   이오
   지신굿
   타령IV
작품목록 ... 253
참고문헌 ... 264