책머리에 ... 3
제1부 이론적 탐색 : 가사에 나타난 시적 화자의 목소리
   Ⅰ. 서론 ... 13
      1. 연구사 검토와 문제제기 ... 13
      2. 연구 대상과 연구 방법 ... 27
   Ⅱ. 작품 분석을 위한 예비적 검토 ... 33
      1. 유형 설정을 위한 기본적 층위 ... 33
      2. 시적 화자의 목소리 유형 ... 43
   Ⅲ. 연군가사에 나타난 화자의 목소리 ... 47
      1. 이성화자형 ... 48
      2. 동성화자형 ... 70
      3. 양성혼효형 ... 74
   Ⅳ. 애정가사에 나타난 화자의 목소리 ... 83
      1. 동성화자형 ... 84
      2. 이성화자형 ... 104
      3. 양성혼효형 ... 125
   Ⅴ. 연군가사와 애정가사의 화자 목소리의 비교 ... 133
      1. 이성화자형 : 드러냄과 감춤 ... 133
      2. 동성화자형 : 소극적 태도와 구애의 호소 ... 142
      3. 양성혼효형 : 의도의 과잉과 자연스런 혼효 ... 145
      4. 두 작품군 간의 영향 관계 ... 149
   Ⅵ. 문학사적 전개 과정에서의 화자 목소리의 변화 ... 156
      1. 가창공간에서의 화자 목소리의 변화 ... 156
      2. 작가성 상실과 중성화자 목소리의 대두 ... 164
   Ⅶ. 결론 ... 181
제2부 작품연구 : 조선후기 애정가사의 화자론적 접근
   〈단장이별곡〉의 화자 목소리의 다층적 성격 ... 189
      1. 머리말 ... 189
      2.〈단장이별곡〉의 구성 방식 ... 192
      3.〈단장이별곡〉에 나타난 목소리의 특성 ... 198
      4. 시적 화자 목소리의 변화와 그 의미 ... 205
      5 맺음말 ... 208
   이세보의〈상사별곡〉에 나타난 여성적 목소리 ... 211
      1. 머리말 ... 211
      2. 창작 시기 재론 ... 214
      3. 구성 방식 재론 ... 218
      4.〈상사별곡〉에 나타난 여성적 목소리의 특성 ... 225
      5. 맺음말 ... 232
   남성작 애정가사에 나타난 시적 화자의 성격과 기녀의 형상화 방식 ... 233
      1. 머리말 ... 233
      2.〈금루사〉와〈농서별곡〉의 서술 방식과 시적 화자의 성격 ... 237
      3. 작품에 나타난 기녀의 형상 ... 243
      4. 남성작 애정가사에 나타난 기녀의 형상화와 그 의미 ... 252
      5. 맺음말 ... 262
   〈원부사〉군 가사의 전승ㆍ향유와 작가성 상실의 문제 ... 264
      1. 머리말 ... 264
      2. 자료 현황 ... 267
      3. 작품군의 유형 분류 ... 270
      4.〈원부사〉군 가사의 전승과 향유 : 유형 분석을 중심으로 ... 283
      5. 조선후기 가사의 작가성 상실과 화자 목소리의 변화 ... 287
      6. 맺음말 ... 292
참고문헌 ... 294
찾아보기 ... 305