프롤로그 = 5
요약 = 10
Ⅰ 유동회화론과 회화적 영상 미학 = 13
  1. 오즈 야스지로, 미조구치 겐지, 나루세 미키오 작품에 나타난 샷(Shot) 특성 = 15
  2. 삼원법(三遠法)과 삼경법(三境法) = 19
Ⅱ 일본 전통적인 회화의 공간 미학 = 21
  1. 세 감독의 영상기법과 전통회화, 원근법 = 25
  2. 두루마리 그림(繪卷, Panorama)의 미학 = 35
Ⅲ 작품분석 = 39
  1. 오즈 야스지로(小津安二郞) 감독의〈부초(浮草)〉와〈동경이야기(東京物語)〉 = 41
    1) 작품의 전반적 특성과 샷 스타일(Shot style) 분석 = 53
    2) 오즈와 ''정(靜)의 공간(空間) 미학'' = 54
  2. 미조구치 겐지(溝口健二) 감독의〈우게쯔 이야기(雨月物語)〉 = 71
    1) 작품의 전반적 특성과 샷 스타일(Shot style) 분석 = 71
    2) 겐지와 두루마리 그림의 공간(空間) 미학 = 73
  3. 나루세 미키오(成瀬巳喜男) 감독의〈부운(浮雲)〉 = 93
    1) 작품의 전반적 특성과 샷 스타일(Shot style) 분석 = 93
    2) 통합(이동) 시점의 공간(空間) 미학 = 95
  4. 빅토르 에리세(Victor Erice) 영상의 상징성 = 107
    1) 에리세 영상의 특징, 인접 예술과의 상관관계 = 107
    2) 스페인의 사회적 현상과 영화의 외부 형식, 내적인 영상의 상징 기호 = 112
      (1) 1940년 스페인의 역사적 배경 = 112
      (2) 에리세 영화의 프레임 = 117
      (3) 회화적(정태적) 장면과 롱 테이크 샷(Long take shot) 심리적 기법 = 120
      (4) 사각의 틀, 에리세 감독의 심상 = 126
    3) 영화의 내적 요인 = 128
      (1) 등장인물 이중성의 아이러니 = 128
      (2) 에리세 감독의 상징 이미지 = 130
      (3) 시적 사실주의(El Realismo Poético) = 133
    4) 작품분석 = 138
      (1) 에리세 영상의 구도와 형상 = 147
      (2) 벌집 영상 이미지와 길의 미학적 기호 = 149
Ⅳ 현대 감독으로 이어진 유동회화론 = 153
  1. 유동회화론과 현대영상 = 155
  2. 감독별 영상 이미지 특징과 헤이안 시대 두루마리 그림 = 166
에필로그 = 185
저자 연보 = 186
참고 문헌 = 188