목차 일부
머리말 ... 3
무아사상
제1장 원시불교의 무아사상
1. 문제의 소재 ... 13
2. 비아를 아로 간주해서는 안된다 ... 15
3. 자기의 실현 ... 23
제2장 무아와 윤회의 주체
1. 무아의 입장 ... 27
2. 무아에 있어서 주체의 존재방식 ... 34
3. 인격의 지속과 의지의 자유 ... 46
제3장 『미린다 팡...
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목차 전체
머리말 ... 3
무아사상
제1장 원시불교의 무아사상
1. 문제의 소재 ... 13
2. 비아를 아로 간주해서는 안된다 ... 15
3. 자기의 실현 ... 23
제2장 무아와 윤회의 주체
1. 무아의 입장 ... 27
2. 무아에 있어서 주체의 존재방식 ... 34
3. 인격의 지속과 의지의 자유 ... 46
제3장 『미린다 팡하』에 있어 무아와 윤회의 주체
1. 들어가는 말 ... 59
2. 그리이스인의 윤회와 영혼관 ... 61
3. 불교의 윤회설 ... 67
4. 『미린다 팡하』의 윤회설 ... 72
5. 맺는 말 ... 84
제4장 대승볼교의 무아사상
1. 我에 관한 석존의 태도 ... 87
2. 원시불교의 무아설 ... 89
3. 空에 관한 두 가지 입장 ... 92
4. 무주심 ... 98
5. 아트마-바바 ... 102
6. 여래장 ... 107
제5장 유식사상과 무아
1. 유식사상에 있어서 무아의 과제 ... 113
2. 법무아와 가설 ... 117
3. 아라야식과 我 ... 125
4. 여래장과 大我 ... 130
5. 유식사상과 여래장 사상의 교섭 ... 134
6. 실천적 의의 ... 140
연기사상
제1장 원시불교의 연기사상
1. 연기의 어의 ... 149
2. 연기설의 기초로서의 법인(1) ... 150
3. 연기설의 기초로서의 법인(2) ... 156
4. 연기의 여러 가지 계열 ... 161
5. 연기관계의 의미 ... 168
6. 12연기의 각지의 해석 ... 171
제2장 중관의 연기사상
1. 상의성과 연기 ... 181
2. 상의성에 대한 의문 ... 184
3. 희론이 적멸하고 있다는 것 ... 185
4. 연기의 적극적인 면(1) ... 188
5. 연기의 적극적인 면(2) ... 191
6. 연기란 무엇인가 ... 195
제3장 유식학파의 연기사상
1. 주요 학자와 그 저작 ... 207
2. 연기의 두 가지 형태의 의의 ... 210
3. 삼성 삼무성설 ... 213
4. 업감연기의 의의 ... 222
5. 아라야식 연기설 ... 227
6. 학설의 발전 ... 230
제4장 여래장 연기사상
1. 연기의 교설과 종교적 실천의 입장 ... 237
2. 여래장의 說示와 종교적 실천의 입장 ... 238
3. 유식학파에 있어서 아라야식과 여래장 ... 240
4. 『대승기선론』에 있어서의 문제 ... 248
제5장 본각과 시각
1. 들어가는 말 ... 257
2. 불교사상사 상에 있어서 문제의 보편성 ... 264
3. 『대승기신론』설에 있어서 각·불각 ... 267
4. 아려야식 중의 본각과 시각 ... 274
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