목차 일부
머리말 = 5
1부 자화상과의 만남 = 14
1 나는 왜 나를 그리는가
윤동주와 자화상 = 16
미켈란젤로와 자화상 = 19
나를 그리는 까닭 = 22
2 화가와 자의식
3 그려진 나, 그린 나
2부 한국 자화상의 흐름 = 40
1 한국의 자화상 연구
2 선비적인 자의식 : 18∼19세기
초...
더보기
목차 전체
머리말 = 5
1부 자화상과의 만남 = 14
1 나는 왜 나를 그리는가
윤동주와 자화상 = 16
미켈란젤로와 자화상 = 19
나를 그리는 까닭 = 22
2 화가와 자의식
3 그려진 나, 그린 나
2부 한국 자화상의 흐름 = 40
1 한국의 자화상 연구
2 선비적인 자의식 : 18∼19세기
초상화는 성했지만 자화상은 드물었다 = 44
수집 열기와 초상화 변화 = 45
새로움과 파격, 윤두서ㆍ강세황ㆍ채용신 = 52
의미 있는 변화, 근대의 씨앗 = 56
3 서양화 1세대의 낭만과 우울 : 1910∼1920년대
최초의 유화 자화상 = 60
우울한 낭만 = 64
자화상의 본격화 = 68
성찰의 부족 - 동경미술학교 졸업작 = 71
시선 배경의 실험 - 조선미술전람회 자화상 = 77
4 역사와 일상 : 1930∼1940년대
화가로서의 지위와 인식 향상 = 82
자화상 연작의 본격화 = 88
배경의 다양화 = 95
역사 직면, 일상 포용 = 99
더욱 원숙해진 실험들 = 104
3부 한국 자화상을 보는 눈 = 108
1 전신사조의 딜레마
전통 초상화와 전신사조 = 110
전신론을 어떻게 볼 것인가 = 113
2 배경과 소품의 변화와 상징성
왜 배경과 소품인가 = 116
배경과 소품의 등장 : 1910∼1920년대 = 118
배경과 소품의 본격화 : 1930년대 = 120
배경과 소품의 질적인 변화 : 1940년대 = 124
배경과 소품에 담긴 모순과 상징 = 127
3 배경과 소품을 통해 본 작가 의식
관료 선비 지향 의식 : 18∼19세기 = 131
1세대 서양화가로서의 고뇌 : 1910∼1920년대 = 133
화가로서의 작가 의식 정립 : 1930년대 = 135
역사에 대한 고뇌와 일상의 포용 : 1940년대 = 138
4 시선과 눈빛
자화상과 시선 = 140
세상을 향한 응시 = 143
우울과 불안 = 146
눈과 시선의 실종 = 147
눈빛의 매력 = 150
4부 명작 깊이 읽기 = 152
1 윤두서 - 과연 선비의 얼굴인가
무시무시한 자화상 - 선비의 얼굴인가? = 157
윤두서의 삶과 정치적 소외 = 159
옷선과 귀의 발견 그리고 논란 = 163
작은 귀, 어떻게 그렸을까 = 169
자화상 다시 보기 = 173
2 강세황 - 자의식 속에 감춰진 출사 욕망
자화상을 많이 그린 까닭 = 178
모순 화법, 70세 자화상 = 183
모순의 의도와 강세황 내면의 본심 = 185
초야에서 머뭇거림 = 188
출세에 대한 욕망과 자의식 = 191
3 채용신 - 무관인가, 초상화가인가
무인, 자화상을 그리다 = 202
배경, 소품 표현의 일대 혁신 = 206
왜 부채, 안경인가 = 207
4 고희동 - 최초의 서양화가가 가슴을 풀어 헤친 까닭
첫 유화 자화상 = 215
첫 미술 유학생의 내면 = 218
풀어 헤친 모시 적삼 = 222
유화를 포기하다 = 226
5 나혜석 - 선구적이어서 비극적인, 운명적 예감
선구적이어서 비극적인 = 233
수덕사 수덕여관 = 234
행려병자 나혜석 = 238
1928년 미스터리 = 239
중성적 마스크와 운명적 예감 = 242
6 이쾌대 - 얼굴에 역사와 서사를 담다
드라마틱한 인물화 = 250
역사 앞에 서다 = 254
모순을 끌어안고… = 258
7 이인성 - 여인도 떠나고 시선도 사라지고
요절한 천재 화가 = 264
눈을 그리지 않은 까닭 = 267
이인성과 세 여인 = 273
붉은색과 푸른색 = 280
8 장욱진 - 전쟁이 낳은 탈속의 경지
농촌 들판을 걷는 연미복의 사내 = 288
전쟁의 상흔과 치유 = 291
전쟁의 모순과 역설 = 293
길 위의 장욱진 = 297
주 = 301
참고 문헌 = 319
그림 목록 = 326
더보기 닫기