목차 일부

옮긴이의 말 ... 5
제1판의 머리말 ... 17
제2판을 위한 머리말 ... 31
입문
 1. (예술작품의 근원)이라는 논문의 성립에 대하여 ... 35
 2. 《철학에의 기여》와 (예술작품의 근원) ... 44
 3. 존재사건으로서의 존재의 본질에 대한 물음에서부터 전개된 예술철학의 근본특징들 ... 57
 4. 예술작품 논문의 기초 원문판본 및 원문...

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목차 전체

옮긴이의 말 ... 5
제1판의 머리말 ... 17
제2판을 위한 머리말 ... 31
입문
 1. (예술작품의 근원)이라는 논문의 성립에 대하여 ... 35
 2. 《철학에의 기여》와 (예술작품의 근원) ... 44
 3. 존재사건으로서의 존재의 본질에 대한 물음에서부터 전개된 예술철학의 근본특징들 ... 57
 4. 예술작품 논문의 기초 원문판본 및 원문인용 방식에 대한 안내 ... 77
서론 예술작품 논문 제목의 해설을 출발점으로 삼아 문제를 형식적으로 제시하면서 개진함 ... 79
 제1절 예술에 대한 물음으로서 예술작품의 근원에 대한 물음. 예술작품과 예술가 사이의 상호관련에 있어서 그 둘의 본질유래로서의 예술 ... 79
 제2절 현실적인 예술작품에 질문을 던짐으로써 시작되는 예술에 대한 물음. 해석학적 순환 ... 84
 제3절 예술작품의 '직접적이고 가장 가까운 현실성'은 예술작품의 사물적 차원 ... 93
제Ⅰ부 사물과 예술작품
 제1장 예술작품에 있어서의 사물적 차원의 규정을 위한 예비 물음으로서 사물의 사물존재에 대한 존재론적 물음 ... 103
  제4절 언어사용에서 나타나는 '사물'이라는 낱말의 다중적인 의미 ... 103
  제5절 사물의 사물존재에 대한 세 가지 전승된 해석 ... 105
   가) 사물을 여러 속성의 담지자로서 보는 첫번째 전승된 사물개념에 대한 비판적 검토 ... 107
   나) 사물을 감각에 주어진 것의 한 다양성의 통일로서 보는 두번째 전승된 사물개념에 대한 비판적 검토. 현상학적 방법의 근본요소에 대하여 ... 120
   다) 사물을 질료와 형상의 통일로서 보는 세번째 전승된 사물개념에 대한 비판적 검토 ... 130
  제6절 질료-형상이라는 개념쌍의 근원적 영역은 도구적 존재자와 갖는 제작하는 행동관계의 존재이해에 있다 ... 133
   가) 자연사물에 있어서와 사용사물에 있어서의 질료와 형상의 관계의 차이에 대하여 ... 133
   나) 선행하는 용도(사용상태)에 대한 이해에서부터 하나의 도구를 신경 쏟으며 제작하는 데에서 보여지는 형상부여 ... 134
  제7절 사물과 예술작품 사이에 놓여 있는 도구의 중간 위치 ... 138
  제8절 도구에 대한 존재이해로부터 존재자 일반에 대한 존재이해에로 질료-형상-구조를 옮겨 적용하게 된 두 가지 동기 ... 140
   가) 실존적 동기 ... 141
   나) 신앙적인 동기 ... 142
  제9절 세 가지 전승된 사물개념의 비판적 퇴치에 대한 회고와 새로 열어 나가야 할 길의 예견 ... 144
   가) 존재자에 대한 진리의 역사 속에 나타나는 세 가지 사물개념들의 결합-칸트를 예로 삼음 ... 144
   나) 사물, 도구 그리고 예술작품에 대한 근원적인 존재론적 규정을 직접적인 경험에서부터 할 것을 요구함. 요구된 분석의 현상학적 방법에 대하여 ... 147
 제2장 예술작품을 그 근원적인 작품존재에서 직접 경험하기 위한 뛰어듦 ... 152
  제10절 도구를 그 근원적인 도구존재에서 직접 경험하기 위한 길(방법)에 대한 숙고 ... 152
  제11절 예술작품의 직접적인 경험에서부터 도구의 도구존재를 서술함 ... 158
   가) 신발도구 및 신경쏟는 왕래. 배려되는 도구의 개방성에서 대지의 침묵하는 부름 ... 158
   나) 도구의 개방성과 세계-내-존재의 처해있음 ... 160
   다) 개방된 도구가 농촌 아낙네의 세계 안에 보호되어 있음. 《존재와 시간》과 (예술작품 논문)에서의 도구와 사물 ... 167
  제12절 도구의 도구존재는 신뢰성. 도구-왕래의 존재이해가 대지의 개방가능성과 세계의 열려있음에 대한 이해 안으로 내맡겨져 있음 ... 172
  제13절 질료-형상-도식이 신뢰성에서부터 존재론적으로 발생함에 대하여 ... 175
  제14절 존재자의 진리가 스스로를 작품 속에 정립함 ... 180
  제15절 걸어온 발걸음에 대한 회고와 앞으로의 논문 진행에 대한 전망 ... 190
제Ⅱ부 예술작품과 진리
 제1장 예술작품의 본질적 연관들을 파헤쳐 드러내 보이기 위한 예비적인 숙고 ... 197
  제16절 예술작품의 순수한 '자기 안에 서 있음.' 덮어가리우는 연관들과 예술작품 자체를 통해 열려보여지는 연관영역 ... 197
  제17절 그리스 신전에서 일어나는 존재자의 탈은폐의 사건. 세계를 작품적으로 열어보임과 세계를 대지 위로 되돌려 세움 ... 205
 제2장 예술작품의 작품존재에 있어서 두 가지 근본특징 ... 218
  제18절 작품존재에 있어서 첫번째 본질특징: 세계의 건립으로서의 세계의 작품적 개방 ... 220
   가) 건립의 존재적 의미와 존재론적 의미 ... 220
   나) 세계의 본질에 관한 규정 ... 223
   다) 돌, 식물 그리고 동물의 세계결핍성. 주위 환경의 보이지 않는 쇄도 속에 놓인 식물과 동물 ... 230
  제19절 한 세계의 '건립'에 속한 '자유로이 내어줌'과 '맞추어 넣음'으로서의 공간마련 ... 236
  제20절 작품존재의 두번째 본질특징: '대지를 작품적으로 솟아나오게 함'으로서 '대지를 이쪽으로 세움' ... 248
  제21절 작품존재에 있어 두 본질특징들의 통일인 세계와 대지 사이의 투쟁의 밀접성 ... 266
 제3장 예술작품 속에서 일어난 진리의 발생사건 ... 280
  제22절 '진리'라는 낱말의 통상적인 사용에 대하여. 비은폐성으로서의 진리 ... 281
  제23절 진리를 일치로 보는 전승된 본질규정과 이 규정이 비은폐성 안에 기초함 ... 286
  제24절 밝힘과 이중의 은닉으로서의 비은폐성 ... 295
   가) 존재자의 영역, 전체로서의 존재자 그리고 밝힘 ... 296
   나) 밝힘의 본질에 있어서 은닉 ... 306
    (ㄱ) 거부로서의 은닉 ... 307
    (ㄴ) 위장으로서의 은닉 ... 309
  제25절 진리(탈은폐)와 이중적인 비-진리(거절로서의 은닉)의 원초 투쟁인 진리의 발생사건 ... 312
   가) 밝힘의 지속적인 유래(거부)로서의 은닉하는 거절과 현혹(위장)으로서의 은닉하는 거절 ... 312
   나) 밝힘과 이중적 은닉의 근원적 투쟁의 상호대립인 원초투쟁 ... 315
  제26절 탈은폐와 이중적 은닉 사이의 원초투쟁에 근거를 둔 세계와 대지의 투쟁 ... 322
  제27절 존재자의 비은폐성이 작품적으로 발생함인 예술미의 빛남 ... 326
  제28절 제3부의 주제에로 넘어가기 위한 숙고: '비은폐성', '예술작품의 창작되어 있음' 그리고 '창작의 본질'. 예술로서의 진리 ... 329
제Ⅲ부 진리와 예술
 제1장 예술가적 창작과 예술작품의 창작되어 있음 ... 335
  제29절 예술작품의 '창작되어 있음'으로서의 '작용되어 있음'에 대한 물음에로 안내 ... 335
  제30절 창작의 본질규정. 창작하는 산출과 제작하는 산출의 구별 ... 340
   가) 창작의 본질규정을 위한 실마리로서 수공업적인 것은 부적당함 ... 340
   나) 창작의 본질규정을 위한 실마리로서 예술작품 속에서 발생하는 비은폐성을 고찰함 ... 344
  제31절 '예술작품에로 향한 미은폐성의 성향'에 대한 근거로서 '열려 있음'이 자기의 고유한 열린 장 안으로 스스로를 맞추어 넣음 ... 347
   가) 비은폐성의 본질에 있어 일반적인 근본성향으로서, '존재자의 개방성 안에 열려 있음을 감싸간직함' ... 347
   나) 비은폐성이 자신의 열린 장의 존재자 속에 스스로를 맞추어 넣는 다섯 가지 본질적인 방식들 ... 356
  제32절 창작에 대한 본질규정의 계속, 열려있음이 열린 장을 창작하면서 가져오는 가운데 이쪽으로 앞에 데려와야 할 예술작품 속으로 스스로를 맞추어 넣음 ... 360
  제33절 '창작되어 있음'에 대한 첫번째 본질 규정: 비은폐성의 발생이 형태 속으로 확립되어 있음 ... 367
   가) 예술작품 속으로 비은폐성이 스스로를 맞추어 놓음 ... 367
   나) 균열은 예술작품 속에서 세계와 대지 사이에 일어나는 투쟁의 탁월한 방식 ... 369
   다) 균열이 에술작품의 대지 속으로 확립되어 있음. 형태, 비은폐성의 빛남이 곧 미(美) ... 374
   라) 예술작품에서의 대지의 유용-도구에서의 대지의 소모 ... 381
  제34절 '창작되어 있음'에 대한 두번째 본질규정: 창작되어 있음이 예술작품 속으로 '창작되어 들어와 있음' ... 386
   가) 창작되어 있음이 예술작품에서부터 돌출하여 나옴: 창작되어 있음이라는 사실로서의 충격 ... 386
   나) 도구의 '제작되어 있음'의 사실이 용도 속으로 사라져 버림 ... 391
   다) 자기의 '창작되어 있음'을 자기 앞으로 내어 던짐에 있어서의 예술작품 ... 395
   라) '창작되어 있음'의 두 가지 본질규정들을 요약하면서 되돌아 봄 ... 398
 제2장 예술작품의 보존 ... 400
  제35절 예술작품 속에서 발생하는 비은폐성 '안에 들어섬'으로서의 보존의 '안에 서 있음' ... 400
  제36절 실존하는 인간이 존재의 비은폐성 안으로 탈자적으로 자기를 관여시킴이 곧 '안에 서 있기를 원함'임 ... 408
  제37절 탈자적 실존에서부터 사유된 보존은 예술작품에 대한 심미적 체험이 아니다. ... 416
 제3장 예술작품의 사물적 차원에 대한 시초의 물음에 대한 대답 ... 421
  제38절 사물적 차원에 대한 물음이 예술작품의 대지적 차원에 대한 물음으로 바뀜 ... 421
  제39절 사물의 사물적 차원에 대한 물음을 예술작품의 작품적 차원에 대한 앎에서부터 대답함. 대지에로의 사물의 귀속성 ... 425
 제4장 예술작품의 근원으로서의 예술 ... 430
  제40절 예술작품에 본질적으로 공속하는 것으로서의 창작자와 보존자를 예술이 발원케 해줌 ... 430
  제41절 예술의 근원 성격이라는 넓은 의미에서의 시작(詩作) ... 434
  제42절 예술의 본질과 언어 ... 440
   가) 모든 예술장르의 본질인 넓은 의미에서의 시작 ... 440
   나) 비은폐성의 발생사건으로서의 언어의 본질 ... 441
   다) 언어의 본질에 있어서의 발생사건: 예술의 본질이라는 넓은 의미의 시작: 예술장르들 ... 453
  제43절 넓은 의미의 시작의 본질로서의 진리의 설립. 예술의 본질구축으로서의 설립의 세 가지 방식들 ... 458
   가) 선사로서의 설립 ... 458
   나) 정초로서의 설립 ... 460
   다) 시원으로서의 설립 ... 464
  제44절 '작품 속으로 진리의 정립'이라는 예술에 대한 본질규정에 있어서 본질적인 이중성 ... 468
  제45절 예술작품의 근원(원초-도약)으로서의 예술: 예술작품 속에서 존재자의 비은폐성을 도약시킴 ... 476
  제46절 현대의 역사적 현존재에 있어 예술의 생성을 위한 임시적 예비로서의 예술의 본질에 대한 숙고. 하이데거와 헤겔 ... 482
결론적 고찰
 제47절 존재사건과 예술의 본질 ... 499
이름찾기 ... 505
내용찾기 ... 507

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