목차 일부

저자서문 ... 9
역자서문 ... 15
제1장 음악을 통한 공자예술정신의 탐색
 제1절 중국 고대음악을 중심으로 한 교육 ... 29
 제2절 공자와 음악 ... 32
 제3절 공문孔門의 악교樂敎를 전승하고 있는 전적典籍;《악론樂論》과 《악기樂記》에 대한 약간의 고증 ... 37
 제4절 음악 중의 미美와 선善 ... 41
 제5절 인仁과 악樂의 통일 ....

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목차 전체

저자서문 ... 9
역자서문 ... 15
제1장 음악을 통한 공자예술정신의 탐색
 제1절 중국 고대음악을 중심으로 한 교육 ... 29
 제2절 공자와 음악 ... 32
 제3절 공문孔門의 악교樂敎를 전승하고 있는 전적典籍;《악론樂論》과 《악기樂記》에 대한 약간의 고증 ... 37
 제4절 음악 중의 미美와 선善 ... 41
 제5절 인仁과 악樂의 통일 ... 44
 제6절 음악의 정치교화상에 있어서의 의의 ... 49
 제7절 음악파 인격수양 ... 53
 제8절 음악의 예술적 가치의 근원 ... 59
 제9절 공자의 문학에 대한 계시 ... 64
 제10절 공문孔門 예술정신의 전화轉化와 몰락 ... 66
제2장 중국예술정신 주체의 정현呈現-장자의 재발견
 제1절 문제의 도출 ... 75
 제2절 도가道家에서 말하는 도道와 예술정신 ... 78
 제3절 미美·락樂·교巧등의 문제 ... 88
 제4절 정신의 자유로운 해방-「유遊」 ... 92
 제5절 「유遊」의 기본조건-「무용無用」과 「화和」 ... 96
 제6절 「심재心齋」와 지각활동 知覺活動 ... 103
 제7절 예술정신의 주체-「심재心齋」의 심과 현상학의 「순수의식純粹意識」 ... 109
 제8절 「심재心齋」의 허虛·정靜·명明 ... 114
 제9절 마음의 주객합일 ... 121
 제10절 예술의 공간 ... 123
 제11절 예술의 상상 ... 127
 제12절 장자의 미적관조觀照 ... 129
 제13절 장자예술의 인생관과 우주관 ... 133
 제14절 장자의 예술적 생사관 ... 142
 제15절 장자의 예술적 정치관 ... 146
 제16절 장자의 예술적 창조 ... 149
 제17절 장자의 예술감상 ... 152
 제18절 결론 ... 163
제3장 기운생동氣韻生動의 해석
 제1절 전언 ... 175
 제2절 글씨와 그림의 관계문제 ... 177
 제3절 현학의 발전 및 인륜감식人倫鑑識의 전환 ... 180
 제4절 인륜감식으로부터 회화에로 ... 187
 제5절 사혁謝赫의 화론상에 있어서의 지위문제 ... 189
 제6절 기氣와 운韻 ... 192
 제7절 기운氣韻의 기氣 ... 194
 제8절 기운氣韻의 운韻 ... 198
 제9절 기氣와 운韻의 의의 ... 206
 제10절 기운氣韻의 산수화 山水畵에로의 발전 ... 210
 제11절 기운氣韻과 생동生動의 관계 ... 219
 제12절 기운氣韻과 형사形似문제 ... 222
 제13절 기운氣韻이 창조되는 과정에서의 선후문제 ... 236
 제14절 기운氣韻의 가학可學과 불가학不可學의 문제 ... 240
제4장 위진현학魏晉玄學과 산수화山水畵의 흥기
 제1절 인물人物에서 산수山水에로 ... 253
 제2절 산수山水와 문학 ... 256
 제3절 《세설신어世說新語》를 통해서 본 현학과 자연 ... 259
 제4절 최초의 산수화론-종병宗炳의《화산수서畵山水序》 ... 265
 제5절 왕미王微의 《서화敍畵》 ... 272
제5장 당대唐代 산수화 山水畵의 발전과 그 화론畵論
 제1절 산수화山水畵의 정체와 발전 ... 281
 제2절 수묵산수화水墨山水畵의 출현 ... 287
 제3절 두보杜甫의의 제화시題畵詩 ... 291
 제4절 당대唐代문인의 화론畵論 ... 295
 제5절 장언원張彦遠의 화론畵論 ... 301
제6장 형호荊浩《필법기筆法記》의 재발견
 제1절 형호荊浩 저작의 저록상황 ... 313
 제2절 《산수결山水訣》 《산수론山水論》《산수부山水賦》의 혼란 ... 315
 제3절 그밖의 《산수결山水訣》 의 문제 ... 317
 제4절 형호荊護의 《산수결山水訣》, 즉《필법기筆法記》 ... 319
 제5절 《필법기筆法記》의 교석 ... 326
제7장 일격逸格지위의 정립-《익주명화록益州名畵錄》의 연구
 제1절 송초宋初 산수화山水畵의 완성 ... 341
 제2절 《산수송석격山水宋石格》의 문제 ... 343
 제3절 《익주명화록益州名畵錄》에서의 약간의 문제 ... 344
 제4절 일격逸格의 선두 추중자 ... 347
 제5절 일격逸格에 대하여 ... 349
 제6절 능격能格에서 신격神格까지 ... 354
 제7절 일逸의 파악 ... 356
 제8절 인人의 일逸로부터 화畵의 일逸로 나아감 ... 360
제8장 산수화 山水畵창작체험의 총결-곽희郭熙의 《임천고치林泉高致》
 제1절 곽희郭熙의 생애 ... 367
 제2절 곽희郭熙의 산수화山水畵에 대한 평가 ... 371
 제3절 정신의 함양 ... 373
 제4절 내외內外의 올바른 수양 ... 376
 제5절 궁극적인 관조하의 산수형상 ... 379
 제6절 선택과 창조 ... 383
 제7절 관조시의 원망遠望 ... 386
 제8절 형形과 영靈의 통일 ... 388
 제9절 평원산수平遠山水의 전개 ... 392
 제10절 창작시의 정신적 통일 ... 394
제9장 송대宋代의 문인화론文人畵論
 제1절 산수화山水畵와 구양수歐陽修의 고문운동古文運動 ... 401
 제2절 소蘇씨 형제 ... 406
 제3절 황산곡黃山谷 ... 421
 제4절 조보지晁補之의 「유물이관물遺物以觀物」 ... 433
제10장 남북종南北宗을 둘러싼 제문제
 제1절 남북분종南北分宗의 최초 주창자 ... 439
 제2절 분종설分宗說의 비평에 대한 반비평 ... 445
 제3절 동기창董其昌의 예술사상 ... 458
 제4절 남종南宗의 제문제 ... 468
 제5절 조송설趙松雪의 회화사적 위치의 재평가 ... 481
 제6절 북종北宗의 재문제 ... 492
 제7절 결론 ... 514

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