목차 일부
머리말
Ⅰ. 북청사자놀이의 제의적·곡예적·연극적 성격과 그 의미 ... 13
1. 서론 ... 13
2. 제의적 성격과 그 의미 ... 15
1) 模擬人身供義 ... 15
2) 인간의 기원과 신의 위용 ... 18
3) 민속제의의 결합 ... 20
3. 곡예적 성격과 그 의미 ... 23
1) 초기 사자놀이와 곡예적 성격의 전승 ... ...
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머리말
Ⅰ. 북청사자놀이의 제의적·곡예적·연극적 성격과 그 의미 ... 13
1. 서론 ... 13
2. 제의적 성격과 그 의미 ... 15
1) 模擬人身供義 ... 15
2) 인간의 기원과 신의 위용 ... 18
3) 민속제의의 결합 ... 20
3. 곡예적 성격과 그 의미 ... 23
1) 초기 사자놀이와 곡예적 성격의 전승 ... 23
2) '구경거리'로서의 각종 춤 ... 27
4. 연극적 성격과 그 의미 ... 28
1) 신의 生死와 인간의 갈등 ... 28
2) 재담에 나타난 극적양상 ... 32
5. 결론-의미의 상관 관계 ... 35
Ⅱ. 笑謔之戱의 공연 방식과 희곡의 특성 ... 41
1. 서론 ... 41
1) 문제제기 ... 41
2) 자료 및 연구방법 ... 44
2. 공연 방식 ... 52
1) 공연의 계기 ... 52
2) 공연의 이유 ... 60
3) 배우와 관객 ... 65
4) 공연 장비 ... 72
3. 희곡의 특성 ... 77
1) 劇의 진행 방식 ... 77
2) 事實과 虛構 ... 85
3) 笑劇的 특성 ... 91
4) 소재와 주제 ... 102
4. 笑謔之戱의 연극사적 위치에 관한 추론 ... 109
5. 결론 ... 118
Ⅲ. 조선 전기 궁정의 무대공간과 공연의 특성-나례의 변별 양상을 중심으로 ... 123
1. 서론 ... 123
2. 나례의 변별 양상 ... 126
1) '觀儺'의 용례와 개념 ... 126
2) '觀儺', '設儺', '驅儺'의 변별 양상 ... 129
3. 무대공간과 공연미학 ... 137
1) '觀'과 '設'의 공연미학 ... 137
2) 무대공간의 단일성과 복합성 ... 145
3) 공연 종목의 성격 ... 150
4. 결론 ... 159
Ⅳ. 조선시대 서울지역 연극의 공연상황 ... 161
1. 서론 ... 161
1) 연구 과제 ... 161
2) 연구 대상 ... 166
3) 연구사 검토 ... 170
2. 용어 및 개념 논의 ... 181
1) 宮廷, 市井, 外方 ... 182
2) 俳優, 優人, 才人 ... 189
3) 演行, 公演, 興行 ... 199
3. 조선 전기 연극의 공연상황 ... 209
1) 배우의 활동 유형과 공연 관리 기구의 기능 ... 209
(1) 京中優人 ... 209
(2) 外方才人 ... 232
2) 공연의 재정적 기반과 작품의 생산 과정 ... 249
(1) 지속적인 후원 ... 251
(2) 계기적인 지원 ... 265
(3) 임의적인 보상 ... 273
3) 공연 공간의 특성과 연극의 유통 방식 ... 281
(1) 폐쇄공간 ... 282
(2) 준폐쇄공간 ... 288
(3) 개방공간 ... 297
(4) 준개방공간 ... 300
4. 조선후기 연극의 공연상황과 그 변천 과정 ... 303
1) 배우의 활동 유형과 공연 관리 기구의 기능 ... 303
(1) 공연 활동의 자율성 확보 ... 303
(2) 공연 관리 기능의 축소와 전환 ... 316
2) 공연의 재정적 기반과 작품의 생산 과정 ... 331
(1) 후원과 지원 주체의 변모 ... 331
(2) 새로운 양식과 대본의 창출 ... 346
3) 공연 공간의 특성과 연극의 유통 방식 ... 367
(1) 폐쇄공간의 축소와 개방공간의 확장 ... 367
(2) 유통 방식의 市場性 추구 ... 376
5. 결론 ... 395
Ⅴ. 18·19세기 재담 공연의 전통과 연극사적 의의 ... 401
1. 서론 ... 401
2. 개념 논의 ... 405
3. 재담의 공연 양상 ... 408
1) 재담 공연의 전문성 ... 408
2) 재담의 배우 ... 412
3) 재담의 창작과 전승 ... 419
4. 결론-연극사적 의의 ... 425
Ⅵ. (달아 달아 밝은 달아)의 구조와 의미 ... 429
1. 서론 ... 429
2. 패로디의 구조 ... 432
3. '폭력'과 '희생양' ... 441
4. '희생양'의 현실적 의미 ... 447
5. 결론 ... 451
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