목차 일부

1. 창작의 세계로 들어서는 길목 ... 13
 1.1. 창작에도 학습이 필요한가 ... 15
 1.2. 나도 소설을 창작할 수 있을까? ... 18
 1.3. 소설은 왜 쓰는가? ... 24
 1.4. 나의 창작 수준은 어느 정도일까? ... 28
2. 무슨 말을 할 것인가 ... 33
 2.1. 뜻을 먼저 세우자 ... 35
 2.2. 주제란 (왜)라고...

더보기

목차 전체

1. 창작의 세계로 들어서는 길목 ... 13
 1.1. 창작에도 학습이 필요한가 ... 15
 1.2. 나도 소설을 창작할 수 있을까? ... 18
 1.3. 소설은 왜 쓰는가? ... 24
 1.4. 나의 창작 수준은 어느 정도일까? ... 28
2. 무슨 말을 할 것인가 ... 33
 2.1. 뜻을 먼저 세우자 ... 35
 2.2. 주제란 (왜)라고 묻는 것 ... 37
 2.3. 주제는 구체적이어야 한다 ... 40
 2.4. 문제 의식은 어디에서 나오는가? ... 43
3. 무엇을 쓸 것인가? ... 49
 3.1. 자신에게서 문제 의식을 길어내는 세 과정(관찰·통찰·성찰) ... 51
  3.1.1. 소설은 나와 세계가 만나는 광장 ... 51
  3.1.2. 나를 발견하는 길, 관찰 ... 53
  3.1.3. 이해와 판단의 과정, 통찰(洞察) ... 57
  3.1.4. 아름다움의 추구, 성찰(省察) ... 60
 3.2. 체험을 어떻게 소설의 재료로 삼는가? ... 64
  3.2.1. 경험과 체험 ... 64
  3.2.2 체험의 기능 ... 65
 3.3. 발견에서 체험으로, 체험에서 창작으로 ... 71
4. 누구에 관한 이야기인가? ... 79
 4.1. 소설의 토대 ... 81
  4.1.1. 소설의 알맹이는 이야기이다 ... 81
  4.1.2. 주인공은 감동의 근원이다 ... 84
 4.2. 인물의 특징 ... 86
  4.2.1. 인물은 허구적 요소이다 ... 86
  4.7.2. 인물은 살아 있어야 한다 ... 89
  4.2.3. 인물은 환경과 어울려야 한다 ... 91
 4.3. 인물의 성격을 구현하는 방법 ... 97
  4.3.1. 모든 인물에 매력을 심어라 ... 97
  4.3.2. 인물에 대한 설명과 묘사 ... 98
  4.3.3. 사건과 삽화의 활용 ... 104
  4.3.4. 인물의 성격을 구현하는 여러 세부들 ... 105
5. 무슨 일이 일어났는가? ... 109
 5.1. 사건, 스토리, 플롯 ... 111
 5.2. 구성은 착상에서 시작한다 ... 119
  5.2.1. 소설의 착상은 곧 사건 만들기이다 ... 119
  5.2.2. 착상을 점검한다 ... 122
  5.2.3. 사건으로 나아가기 위한 준비 ... 125
 5.3. 스토리 만들기 ... 128
  5.3.1. 모티프 만들기 ... 128
  5.3.2. 갈등 만들기 ... 134
  5.3.3 스토리를 발전시켜 나가기 ... 139
  5.3.4. 고정관념을 버리자 ... 140
 5.4. 플롯 만들기 ... 143
  5.4.1. 플롯을 결정하는 세 가지 요인 ... 143
  5.4.2. 일반적인 플롯의 짜임새 ... 145
  5.4.3. 플롯에도 리듬이 있다 ... 151
  5.4.4. 일관성과 의외성 ... 154
 5.5. 플롯과 서술의 순서 ... 158
6. 언제, 어디서? ... 163
 6.1. 배경은 왜 필요한가? ... 165
  6.1.1. 배경과 인물의 상황 ... 165
  6.1.2. 배경과 사건의 구체화 ... 169
  6.1.3. 시간과 공간 ... 176
 6.2. 환경 ... 181
  6.2.1. 환경과 상황의 전형성 ... 181
  6.2.2. 환경의 여러 종류 ... 183
  6.2.3. 창작 과정과 환경 ... 187
  6.2.4. 환경 지우기 ... 190
7. 누가 이야기하는가? ... 201
 7.1. 소설 쓰기와 이야기하기 ... 203
  7.1.1. 말에서 글로 ... 203
  7.1.2. 소설의 이야기하기 특징 ... 206
  7.1.3. 작가와 서술자 ... 209
 7.2. 인격을 부여하는 세 국면 ... 214
 7.3. 서술자에게 인칭 주기 ... 218
 7.4. 일인칭 서술자 ... 220
  7.4.1. 서술적 '나'와 체험적 '나' ... 220
  7.4.2. 서술적 자아와 체험적 자아의 근접 ... 223
  7.4.3. 서술적 자아와 체험적 자아의 원격 효과 ... 226
  7.4.4. 서술적 거리의 중간 형태 ... 229
  7.4.5. 체험적 자아의 사라짐 ... 229
  7.4.6. 일인칭 서술자의 다양함과 매력 ... 231
 7.5. 삼인칭 서술자 ... 236
  7.5.1. 전지적 서술자 ... 236
  7.5.2. 목격자 서술자 ... 242
  7.5.3. 서술자의 교체 ... 245
 7.6. 서술자에게 시점 주기 ... 250
  7.6.1. 서술과 시점 ... 250
  7.6.2. 서술자 시점과 인물 시점 ... 254
  7.6.3. 시점과 서술의 어긋남 ... 258
  7.6.4. 서술자의 시점과 각도 ... 261
  7.6.5. 서술자의 시점과 거리 ... 263
 7.7. 서술자에게 의식 주기 ... 266
  7.7.1. 서술자의 의식과 관점 ... 266
  7.7.2. 주석적 서술과 반영적 서술 ... 269
8. 어떤 목소리인가? ... 279
 8.1. 서술자의 목소리와 문체 ... 281
  8.1.1. 목소리의 창조성 ... 281
  8.1.2. 문체와 개성 ... 283
  8.1.3. 문체의 성격 ... 285
  8.1.4. 나에게 맞는 문체는? ... 292
 8.2. 목소리의 여러 자질 ... 295
  8.2.1. 속도와 빈도 ... 295
  8.2.2. 어휘, 어조, 억양 ... 302
  8.2.3. 말솜씨 ... 307
 8.3. 대화 ... 311
  8.3.1. 대화의 수행력 ... 311
  8.3.2. 인물의 독백 ... 314
  8.3.3. 인물 언어의 서술화 ... 317
9. 다르게 이야기할 수 없는가? ... 319
참고 문헌 ... 325

더보기 닫기