목차 일부

제1장 시나리오란 무엇인가 ... 13
 1. 나는 왜 이 책을 쓰게 되었는가 ... 15
 2. 시나리오와 감독의 상관관계 ... 19
 3. 시나리오란 무엇인가 ... 23
  1) 사전적인 의미 ... 23
  2) 시나리오는 가변성이 있다 ... 25
  3) 밀로스 포먼 감독의 '좋은 시나리오 쓰는 법' ... 26
  4) 어떻게 시나리오 공부를...

더보기

목차 전체

제1장 시나리오란 무엇인가 ... 13
 1. 나는 왜 이 책을 쓰게 되었는가 ... 15
 2. 시나리오와 감독의 상관관계 ... 19
 3. 시나리오란 무엇인가 ... 23
  1) 사전적인 의미 ... 23
  2) 시나리오는 가변성이 있다 ... 25
  3) 밀로스 포먼 감독의 '좋은 시나리오 쓰는 법' ... 26
  4) 어떻게 시나리오 공부를 할 것인가 ... 28
제2장 단편 시나리오 창작의 실례 ... 37
 1. 왜 단편 시나리오를 공부하는가 ... 39
 2. 나의 단편 시나리오 창작기 ... 44
 3. 단편 시나리오 「백일몽」 ... 50
제3장 무엇을 쓸 것인가 소재와 주제 ... 61
 1. 소재 - 컨셉의 중요성 ... 65
  1) 좋은 컨셉이란 ... 70
  2) 스필버그의 경우 - '컨셉 잡기' ... 73
  3) 할리우드 십계명 - 흥행의 기본 원칙 ... 78
 2. 주제에 관하여 ... 83
제4장 구성 내레티브 구축하기 ... 89
 1. 구성이란 무엇인가 ... 92
 2. 직선적인 내레티브 구성 ... 95
  1) 도입 - 프롤로그 ... 97
  2) 발단 - 갈등의 시작 ... 99
  3) 전개 ... 103
  4) 위기 - 극적인 반전 ... 105
  5) 절정 - 카타르시스의 지점 ... 107
  6) 결말 ... 110
 3. 복합적 구성(회상 방식) ... 113
 4. 에피소드식 구성 ... 122
 5. 수필식 구성 ... 125
 6. 다큐멘터리적 구성 ... 127
 7. 신화적인 구성에 대하여 ... 130
 8. 스릴러와 미스터리적 구성 ... 133
제5장 성격 묘사 - 인물 창조하기 ... 137
 1. 인물 창조의 기본 요소 ... 141
  1) 리얼리티 ... 142
  2) 개성 ... 144
  3) 매력 또는 공감 ... 146
  4) 일관성 그리고 변화 ... 149
 2. 인물 성격을 구체화시키는 요령 ... 151
  1) 대립되는 캐릭터 설정 ... 152
  2) 과거를 통해 성격 구축하기 ... 161
  3) 구체적인 에피소드 만들기 ... 163
  4) 나름의 습관이나 이미지 만들기 ... 166
  5) 대사를 이용한 성격 묘사 ... 168
  6) 일정한 목적 의식을 갖도록 하기 ... 173
  7) 캐릭터 뒤집기 ... 175
  8) 인물이 가진 관점의 남다름 ... 176
 3. 성격 창조의 실례 - 「택시 드라이버」의 캐릭터 ... 177
  1) '트라비스'라는 인물의 성격 요소 ... 182
  2) 트라비스의 점층적인 성격 변화 과정 ... 189
 4. 또다른 트라비스 - 「파리, 텍사스」의 트라비스 ... 199
제6장 대사를 어떻게 쓸 것인가 ... 203
 1. 리얼리티가 있어야 한다 ... 208
 2. 스토리를 진정시키고 정보를 제공 ... 213
 3. 인물의 성격, 심리, 감정을 드러낸다 ... 216
 4. 명확하고 간결하게 쓰라 ... 229
 5. 직접적인 대사보다는 간접 화법이나 비유 활용 ... 231
 6. 일정한 우화나 경구를 반복해서 사용하라 ... 240
 7. 재치와 유머가 담기는 게 좋다 ... 248
 8. 대사를 쓰는 몇 가지 요령 ... 253
 9. 내레이션에 대하여 ... 259
제7장 장면 묘사와 전환 기법 ... 265
 1. 도입부 신과 라스트 시퀀스의 묘사 ... 268
 2. 장면 묘사 ... 286
 3. 「시민 케인」을 통한 장면 전환 기법의 실례 ... 304
제8장 극적인 요소들 ... 323
 1. 모티프 설정하기 ... 327
  1) 음악 및 사운드 모티프 ... 328
  2) 대사(및 단어)의 모티프 ... 330
  3) 장소의 모티프 ... 333
  4) 소도구의 모티프 ... 334
  5) 성격의 모티프 ... 336
  6) 행위의 모티프 ... 338
  7) 환경의 모티프 ... 339
 2. 맥거핀이란 무엇인가 ... 340
 3. 반전다운 반전이란 ... 345
  1) 에피소드적인 반전(작은 반전) ... 346
  2) 주제적인 반전(대반전) ... 350
  3) 성격의 반전 ... 355
 4. 복선 - 조짐, 극적인 개연성 ... 362
  1) 대사를 이용한 복선 ... 363
  2) 모티프를 통한 복선 ... 364
  3) 에피소드를 통한 복선 ... 366
 5. 아이러니 ... 368
  1) 극적인 아이러니 ... 369
  2) 플롯(상황)의 아이러니 ... 372
  3) 인물의 아이러니 ... 374
  4) 공간의 아이러니 ... 377
  5) 톤의 아이러니 ... 378
  6) 소도구의 아이러니 ... 380
 6. 상징에 대하여 ... 381
제9장 각색이란 무엇인가 ... 385
 1. 각본  / 각색 ... 387
 2. 문학 작품 각색하기 ... 393
  「포레스트 검프」를 통한 각색의 실례 ... 404
   1) 스토리 ... 405
   2) 인물 ... 406
   3) 구성 ... 409
   4) 모티프 ... 410
   5) 에피소드의 변화와 새로운 설정 ... 411
 3. 다른 영화 각색(번안  / 리바이벌)하기 ... 414
  번안의 실례 「네 멋대로 해라」에서 「브레드리스」로 ... 416
   1) 내레티브 비교 ... 417
   2) 인물 비교 ... 419
   3) 모티프 ... 420
   4) 구체적인 에피소드 비교 ... 421
 4. 패러디, 표절 그리고 재창조 ... 424
  「해리가 샐리를 만났을때」는 우디알렌 영화의 표절인가? ... 427
  왕가위의 「열혈남아」는 스콜세지 영화의 패러디인가? ... 429
제10장 장편 시나리오 창작의 실례 ... 433
 1. 나의 장편 시나리오 습작 시절 ... 435
 2. 「두 여자 이야기」 시나리오 창작기 ... 440
  1) 「부활의 노래」이후, K영화사와의 인연 ... 440
  2) (두 여자 제비뽑기)라는 시나리오의 발견 ... 444
  3) 각색 과정 ... 447
  4) 각색본 「두 여자 이야기」완성 및 촬영 중 변화 ... 468
 3. 「편지」 시나리오 창작기 ... 473
  1) 「편지」 시나리오를 쓰기까지의 사연 ... 474
  2) 시나리오 「편지」의 원안 - 실화 스토리 ... 476
  3) 본격적인 시나리오 초고 작업 ... 478
  4) 다른 작가의 각색 작업 - 재고 ... 483
  5) 기획팀의 각색 작업 - 삼고 ... 486
  6) 시나리오 「편지」의 최종고 ... 489
  7) 또다른 각색 과정 - 촬영 이후부터 개봉 직전까지 ... 493

더보기 닫기