목차 일부
머리말 ... 3
제1부 高麗俗謠와 傳承
제1장 高麗俗謠의 受容史的 硏究 ... 13
Ⅰ. 序論 ... 13
1. 硏究의 目的과 方向 ... 13
2. 고려속요의 範圍 ... 18
Ⅱ. 高麗俗謠 受容論議의 이론적 토대 ... 24
1. 硏究史的 檢討와 時期 區分의 必要性 ... 24
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목차 전체
머리말 ... 3
제1부 高麗俗謠와 傳承
제1장 高麗俗謠의 受容史的 硏究 ... 13
Ⅰ. 序論 ... 13
1. 硏究의 目的과 方向 ... 13
2. 고려속요의 範圍 ... 18
Ⅱ. 高麗俗謠 受容論議의 이론적 토대 ... 24
1. 硏究史的 檢討와 時期 區分의 必要性 ... 24
2. 高麗俗謠 受容의 문헌적 검토 ... 27
(1)『高麗史』「樂志」의 資料的 位置 ... 27
(2) 朝鮮 建國 初期의 고려속요 活用 ... 34
(3) 世宗代의 禮樂 整備 ... 42
(4)『樂學軌範』에 나타난 音樂的 變化 ... 47
3. 朝鮮 初期에 대한 微視的 時期 區分 ... 51
Ⅲ. 高麗俗謠의 內容的 特性과 受容史的 意味 ... 55
1. 作品分析에 의한 內容的 特性의 檢討 ... 55
(1) 作品分析의 目的과 方法 ... 55
(2) 고려속요의「님」에 관한 硏究史 ... 58
2. 고려속요의 話者 態度에 대한 分析 ... 66
3. 女性話者의 特性과 受容史的 意味 ... 90
(1) 女性話者의 特性 ... 90
(2) 現代의 歪曲된 受容에 대한 整理 ... 93
Ⅳ. 朝鮮 前期의 고려속요 受容 樣相 ... 103
1.「俚語雅頌」으로서의 機能 ... 103
2. 고려속요에 대한 批判的 論議 ... 111
(1) 世宗代의 受容 態度 ... 111
(2) 成宗·中宗代의 受容 態度 ... 118
3. 受容 態度 變化의 要因 ... 121
(1) 우리말 노래의 地位 變化 ... 121
(2) 敎化論의 固着 ... 123
(3) 音樂에 대한 認識 變化 ... 125
Ⅴ. 朝鮮 後期 이후의 고려속요 受容 樣相 ... 128
1. 朝鮮 後期 고려속요의 存在 ... 128
2. 唱曲의 分化와 사랑노래의 受容 ... 133
(1) 正樂聲樂의 發達 ... 133
(2) 雜歌에로의 擴散 ... 137
(3) 朝鮮 後期 사랑 노래의 特徵 ... 140
3. 旣存 장르와 流行歌 ... 143
Ⅵ. 結論 - 고려속요 受容 論議의 現在的 活用 ... 153
제2장 高麗歌謠와 譯解 樂府 ... 165
1. 머리말 ... 165
2. 樂府에 드러난 高麗歌謠 ... 169
(1) 李齊賢의 小樂府 ... 169
(2) 閔思平의 小樂府 ... 175
(3) 李瀷의 樂府 ... 179
(4) 李裕元의 海東樂府 ... 185
3. 맺음말 ... 187
제2부 高麗俗謠 作品 硏究
제1장〈雙花店〉의 解釋 ... 191
1. 머리말 ... 191
2. 대상작품의 선정 ... 192
3.〈쌍화점〉의 쟁점들 ... 193
(1) 語釋 ... 193
(2)〈雙花店〉과〈三藏〉의 관계 ... 194
(3) 作者 및 創出動因의 문제, 忠烈王과의 관게 ... 196
(4) '우뭇龍'의 정체 ... 197
(5) 公演 形態 ... 198
(6) 餘音의 문제 ... 199
4.〈쌍화점〉의 전체의미 ... 200
5. 맺음말 ... 204
제2장 죽은 님을 위한 노래 -〈동동〉 ... 206
1. 머리말 ... 206
2. 죽은 님에 대한 사랑 노래인〈동동〉 ... 208
3.〈동동〉의 풀이와 짜임새 ... 212
(1)〈동동〉의 풀이 ... 212
(2) 序詞와의 관계 ... 223
(30 '效仙語'에 대하여 ... 224
(4) '男女相悅之詞'의 문제 ... 228
4. 맺음말 ... 230
제3장〈履霜曲〉의 종합적 고찰 ... 231
1. 문제제기 ... 231
2.〈이상곡〉의 악곡의 특징과 노랫말의 형식 ... 234
3. 語釋과 작품분석 ... 241
4.〈이상곡〉의 작자 ... 247
5.〈이상곡〉의 문학사적 위치 ... 249
(1)〈이상곡〉소재의 역사성 ... 249
(2)〈이상곡〉과 有節樣式의 정착 ... 252
6. 맺음말 ... 256
參考文獻 ... 259
索引 ... 283
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