목차 일부

책머리에 ... 5
Ⅰ. 나희(儺戱)와 잡희(雜戱)
   1. 한(漢) 평악관(平樂觀)에서 연출된 잡희(雜戱)의 성격 ... 17
      1. 머리말 ... 17
      2. 평악관에서 연출된 잡희(또는 각저희)의 분석 ... 27
      3. 평악관에서 연출된 잡희의 체계(體系) ... 32
      4. 후세 잡희 연출의 경우 ... 35
...

더보기

목차 전체

책머리에 ... 5
Ⅰ. 나희(儺戱)와 잡희(雜戱)
   1. 한(漢) 평악관(平樂觀)에서 연출된 잡희(雜戱)의 성격 ... 17
      1. 머리말 ... 17
      2. 평악관에서 연출된 잡희(또는 각저희)의 분석 ... 27
      3. 평악관에서 연출된 잡희의 체계(體系) ... 32
      4. 후세 잡희 연출의 경우 ... 35
      5. 맺는 말 ... 39
   2. 당송(唐宋) 나례(儺禮)의 변화와 고려조(高麗朝) 나희(儺戱) ... 41
      1. 머리말 ... 41
      2. 나(儺) 변화의 성격 ... 42
      3. 나(儺)의 변화 ... 48
      4. 당송(唐宋) 나(儺)의 변화 ... 53
      5. 당송(唐宋)의 변화를 통해 본 고려의 나희(儺戱) ... 61
   3. 당희(唐戱)를 통해서 본 이색(李穡)의 〈구나행(驅儺行)〉 ... 66
      1. 들어가는 말 ... 66
      2. 〈구나행〉시의 구성과 내용 ... 68
      3. 당희를 통해 본 〈구나행〉의 잡기 ... 71
      4. 당희를 통해 본 호무(胡舞)와 처용무(處容舞) ... 79
      5. 맺는 말 ... 85
   4. 현대 중국의 탈놀이 나희(儺戱) ... 87
      1. 중국 탈놀이의 대두 ... 87
      2. 중국 탈놀이의 발생 ... 90
      3. 중국 탈놀이의 발전 ... 94
      4. 중국 탈놀이의 현황 ... 99
        1) 북방의 샤먼 문화권 ... 99
        2) 중원나문화권(中原儺文化圈) ... 99
        3) 파초문화권(巴楚文化圈) ... 100
        4) 백월문화권(百越文化圈) ... 100
        5) 청장 '분'불문화권(靑藏 '분'佛文化圈) ... 100
        6) 서역나문화권(西域儺文化圈) ... 100
Ⅱ. 잡극(雜劇)과 전기(傳奇)
   5. 〈앵앵전(鶯鶯傳)〉으로부터 〈서상기(西廂記)〉에 이르기까지 ... 107
      1. 서언 ... 107
      2. 원진(元진)의 〈앵앵전(鶯鶯傳)〉 ... 108
      3. 진관(秦觀)과 모방(毛滂)의 〈조소전답(調笑轉踏)〉 및 조덕린(趙德麟)의 〈상조접련화(商調蝶戀花)〉 ... 117
      4. 동해원(董解元)의 〈서상기〉 제궁조(諸宮調) ... 130
      5. 왕실보(王實甫)의 〈서상기〉 ... 140
      6. 맺는 말 ... 154
   6. 〈비파기(琵琶記)〉의 몇 가지 문제점에 대하여 ... 158
      1. 서언 ... 158
      2. 〈비파기〉는 '남희지조(南戱之祖)'인가? ... 160
        1) 희곡사상의 검토 ... 160
        2) 남희(南戱) 결구(結構)상의 검토 ... 163
        3) 곡률상(曲律上)의 검토 ... 165
        4) 결론 ... 167
      3. 〈비파기〉가 성행한 원인에 대하여 ... 170
        1) 내용상의 검토 ... 170
        2) 문장상의 검토 ... 174
        3) 결론 ... 181
      4. 〈비파기〉고사의 형성에 대하여 ... 182
        1) 고설(古說) 몇 가지 ... 182
        2) 〈비파기〉이전의 〈비파기〉 고사 ... 184
        3) 〈비파기〉 통행본(通行本)과 고명(高明)의 원작 ... 188
        4) 결론 ... 192
   7. 탕현조(湯顯祖)와 그의 전기(傳奇) ... 194
      1. 그가 산 시대와 그의 생애 ... 194
      2. 문학사상 ... 204
      3. 그의 전기(傳奇)와 곡률(曲律) ... 213
      4. 탕현조의 전기(傳奇) ... 217
        1) 〈자소기(紫簫記)〉와 〈자차기(紫차記)〉 ... 217
        2) 〈환혼기(還魂記)〉 ... 221
        3) 〈남가기(南柯記)〉와 〈한단기(邯鄲記)〉 ... 236
      5. 맺는 말 ... 242
Ⅲ. 민간의 곡예(曲藝)
   8. 연화락(蓮花落)의 형성과 발전 ... 247
      1. 머리말 ... 247
      2. 중국 고대의 음악가와 연예인 ... 249
      3. 연화락의 형성 ... 256
      4. 연화락의 발전 ... 259
      5. 연화락의 현황 ... 270
      6. 결론 ... 295
   9. 중국의 민간곡예(民間曲藝) 도정(道情)에 대하여 ... 298
      1. 머리말 ... 298
      2. 도정의 형성 ... 299
      3. 도정의 발전 ... 307
        1) 원대(元代) ... 307
        2) 명대(明代) ... 311
        3) 청대(淸代) 이후 ... 315
        4) 현재의 도정의 한 보기 ... 324
      4. 맺는 말 ... 332
Ⅳ. 우리의 옛 희곡
   10. 우리나라에 전해진 목련구모(目連救母) 고사(故事) ... 337
      1. 앞머리에 ... 337
      2. 고려(高麗)시대의 《목련경(目連經)》 ... 338
      3. 조선시대의 목련구모 고사 ... 340
      4. 한국의 연구 현황 ... 343
      5. 맺는 말 ... 345
   11. 〈동상기(東廂記)〉를 읽고 ... 349
      1. 머리말 ... 349
      2. 결구(結構)면에서 본 〈동상기〉 ... 351
      3. 음악적인 면에서 본 〈동상기〉 ... 358
      4. 문장상으로 본 〈동상기〉 ... 364
      5. 맺는 말 ... 368
Ⅴ. 중국희곡 연구상의 문제들
   12. 중국의 희극개혁운동(戱劇改革運動)과 〈비파기(琵琶記)〉 토론 ... 371
      1. 서론 ... 371
      2. 중국의 희극개혁 개황 ... 378
        1) 희극개혁의 이론 ... 378
        2) 희극개혁의 목표 ... 383
        3) 희극개혁운동의 진행 상황 ... 391
      3. 〈비파기〉토론과 희극개혁 ... 410
        1) 〈비파기〉토론의 개황 ... 410
        2) 〈비파기〉의 평가 ... 414
        3) 〈비파기〉의 개혁문제 ... 427
      4. 맺는 말 ... 434
   13. 중국에서의 희곡사(戱曲史)와 희곡개혁(戱曲改革)이 지니는 문제들 ... 443
      1. 들어가는 말 ... 443
      2. 왕국유의 《송원희곡고(宋元戱曲考)》와 여타 희극사의 문제 ... 448
      3. 왕국유 이후의 희곡연구 ... 452
      4. 《희사변(戱史辨)》의 경우 ... 457
      5. 5·4기(期) 중국학자들의 구극(舊劇) 비판 ... 459
      6. 맺는 말 ... 464
   14. 동양(東洋, 또는 中國) 희극 연구를 통해 밝혀야 할 전통문화상의 두 가지 큰 문제 ... 466
      1. 동양 희극의 특징 ... 466
      2. 문학에 대한 올바른 개념의 파악 - 첫째 문제 ... 468
      3. 예술에 대한 올바른 개념의 정립 - 둘째 문제 ... 471
      4. 결론 ... 476
색인(索引) ... 478

더보기 닫기