목차 일부
Ⅰ. 영화보기 ... 9
1. 영화 골라 보기 ... 14
영화 골라보기의 갈래들 ... 15
나 자신에서 출발하기 ... 15
알고 고르기 또는 고르고 알기 ... 16
장르별로 보기 ... 17
장르 영화 ... 17
장르 영화의 상업성 ... 19
장르 영화의 특징 ......
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목차 전체
Ⅰ. 영화보기 ... 9
1. 영화 골라 보기 ... 14
영화 골라보기의 갈래들 ... 15
나 자신에서 출발하기 ... 15
알고 고르기 또는 고르고 알기 ... 16
장르별로 보기 ... 17
장르 영화 ... 17
장르 영화의 상업성 ... 19
장르 영화의 특징 ... 19
장르 영화의 유형 ... 22
서사극 ... 22
멜로 드라마 ... 23
갱스터 영화 ... 24
필름 느와르 ... 25
뮤지컬 ... 27
서부 영화 ... 29
전쟁 영화 ... 32
코미디 ... 33
공포 영화 ... 35
SF 영화 ... 38
2. 영화 읽기의 방법들 ... 41
반대로 보기 ... 42
견주며 보기 ... 43
영화 속 공간 견주기 ... 44
패러디 영화 견주기 ... 46
장르 영화 변화 견주기 ... 47
이데올로기 따져 보기 ... 48
Ⅱ. 영화 역사 따라가기 ... 53
영화의 시작 ... 55
20세기 초 미국 영화 ... 55
20세기 중반의 헐리우드 영화 ... 56
필름 느와르 ... 58
1960년대 뉴 아메리칸 시네마 ... 60
1970년대와 80년대 헐리우드 신보수주의 영화 ... 63
다양하게 전개되는 90년대 영화들 ... 67
미국의 독립영화 ... 70
소련의 초기 영화 ... 71
프랑스 영화 ... 72
앙드레 바쟁과 미장센 ... 75
누벨 바그 ... 76
누벨 이마쥬 ... 79
이탈리아 영화 ... 82
신사실주의 ... 84
신독일영화 ... 87
한국 영화 ... 89
한국 영화의 시작 ... 90
유성 영화 ... 91
해방후의 한국 영화 ... 91
7, 80년대의 모색기 ... 92
90년대의 시련과 도약기 ... 93
해방 후 한국 영화 속의 여성 이미지들 ... 96
한국의 독립 영화 ... 99
한국 애니메이션 영화 ... 103
한국 영화의 미래 ... 104
일본 영화 ... 105
일본의 독립 영화 ... 108
컬트영화 ... 109
Ⅲ. 영화 헤쳐 보기 ... 113
1. 미장센 ... 118
공간의 상징성 ... 119
공간의 크기 ... 120
구도 ... 121
움직임 ... 121
상하 움직임 ... 122
좌우 움직임 ... 122
움직임의 강도 ... 123
선 ... 123
의상 ... 124
분장 ... 125
조명 ... 126
색채 ... 127
시간 ... 129
2. 샷과 앵글 ... 131
익스트림 롱 샷 ... 133
롱 샷 ... 133
풀 샷 ... 134
미디엄 샷 ... 134
클로즈업 ... 135
익스트림 클로즈업 ... 135
딥포커스 샷 ... 136
카메라 움직임 ... 137
파노라마 샷(패닝 샷) ... 138
크레인 샷 ... 139
달리 샷 ... 139
핸드 헬드 카메라 찍기 ... 140
앵글 ... 141
조감 앵글 ... 141
부감 앵글 ... 141
눈 높이 앵글 ... 142
앙각 앵글 ... 142
사각 앵글 ... 143
3. 편집 ... 144
편집의 기교 ... 144
연속 편집 ... 145
고전적 편집 ... 146
비연속 편집(주제적 편집) ... 146
영화 편집의 변천 ... 149
후반 제작 ... 151
4. 음향/음악 ... 152
영화 음악의 역할 ... 153
영화 음악의 종류 ... 153
영화 음악의 삽입 ... 154
영화 음악의 역사 ... 154
영화 음악의 매력 ... 155
5. 특수효과 ... 156
Ⅳ. 영화를 만드는 사람들 ... 159
1. 연기자들 ... 161
연극 배우 ... 161
영화 배우 ... 162
연기의 스타일 ... 163
사실주의적 연기 ... 163
메소드 혹은 시스템 연기 ... 167
누벨 바그의 즉흥 연기 ... 167
2. 연출부·영화 감독들 ... 169
존 포드 ... 170
세르게이 에이젠스타인 ... 171
나운규 ... 172
알프레드 히치콕 ... 174
빌리 와일더 ... 176
엘리아 카잔 ... 177
구로자와 아끼라 ... 178
오손 웰스 ... 180
잉그마르 베르히만 ... 181
페데리코 펠리니 ... 182
프랑코 제피렐리 ... 184
유현목 ... 185
이만희 ... 186
샘 페킨파 ... 188
스탠리 큐브릭 ... 189
장 뤽 고다르 ... 191
안드레이 타르코프스키 ... 192
임권택 ... 193
프랜시스 코폴라 ... 194
베르나르도 베르톨루치 ... 196
크쥐시토프 키에슬롭스키 ... 197
하길종 ... 199
마틴 스콜세스 ... 201
스티븐 스필버그 ... 202
올리버 스톤 ... 203
장예모 ... 205
첸 카이거 ... 205
제임스 캐머런 ... 206
스파이크 리 ... 208
이와이 순지 ... 209
쿠엔틴 타란티노 ... 210
3. 촬영부 ... 212
4. 조명부 ... 213
5. 기획/제작부 ... 215
Ⅴ. 영화 이론 ... 217
사실주의 ... 219
표현주의 ... 220
마르크스주의 ... 222
영화 기호학 ... 224
구조주의 ... 226
여성주의 ... 227
Ⅵ. 문학과 영화 ... 229
문제 제기 ... 231
초기 영화와 문학 ... 232
1920-30년대 ... 234
1940-50년대 ... 236
1960년대 ... 237
1980년대 이후 ... 238
문학과 영화에 관한 최근 연구 동향 ... 240
문학과 영화 강의의 전망 ... 241
문학작품의 영화화 의미 ... 242
전통적 위상 관계를 넘어 ... 243
새로운 주제를 향해 ... 245
문학과 영화 강의의 형태 ... 245
원전 텍스트와 영화의 관계 ... 245
문학 강의 보조 자료로서의 영화 ... 247
문학에서 영화로·영화에서 영화로 ... 249
영화 이론과 비평 ... 249
문학 장르에서 영화 장르로 ... 249
소설과 연극, 그리고 영화의 관계 ... 251
구체적 토론거리들 ... 252
〈햄릿〉 ... 252
〈위대한 유산〉 ... 254
〈욕망이라는 이름의 전차〉 ... 255
〈세일즈맨의 죽음〉 ... 256
〈우리 읍내〉 ... 258
〈글렌개리 글렌 로스〉 ... 259
〈시련〉 ... 260
〈햇볕 속의 건포도〉 ... 261
〈M. 나비〉 ... 262
〈올레나〉 ... 264
Ⅶ. 영화 그리고 교육 ... 267
학제간적 교육 ... 269
구체적 질문들 ... 269
영화 교육의 정당성 ... 270
Ⅷ. 영화 짧게 읽기 ... 271
〈시민 케인〉(1941) ... 273
〈자전거 도둑〉(1948) ... 277
〈욕망이란 이름의 전차〉(1951) ... 280
〈워터프론트〉(1954) ... 283
〈천국보다 낯선〉(1984) ... 285
〈쉰들러 리스트〉(1993) ... 289
〈포레스트 검프〉(1994) ... 291
〈접속〉(1997) ... 296
〈타이타닉〉(1997) ... 301
〈해피 투게더〉(1977) ... 306
〈8월의 크리스마스〉(1998) ... 310
〈셰익스피어 인 러브〉(1998) ... 314
〈인정 사정 볼 것 없다〉(1999) ... 317
영화 용어 추려 보기 ... 321
미국 영화 연구소 선정 100편의 위대한 헐리우드 영화들 ... 328
참고 문헌 ... 333
글쓴이 말 ... 335
찾아보기 ... 338
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