목차 일부
책을 내면서 ... 3
서설 ... 11
Ⅰ. 文人畵의 畵論史的 展開 ... 19
1) 문인화의 기원 ... 21
2) 문학화의 초기단계 ... 26
3) 문인화론 종병(宗炳)의 화산수서 ... 31
4) 왕미(王微)의 화서 ... 43
5) 문학화 경향과 효시미학의 가치 ... 49
6) 기운생동에 대한 논의 ... 53
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책을 내면서 ... 3
서설 ... 11
Ⅰ. 文人畵의 畵論史的 展開 ... 19
1) 문인화의 기원 ... 21
2) 문학화의 초기단계 ... 26
3) 문인화론 종병(宗炳)의 화산수서 ... 31
4) 왕미(王微)의 화서 ... 43
5) 문학화 경향과 효시미학의 가치 ... 49
6) 기운생동에 대한 논의 ... 53
7) 사혁(謝赫)의 화육법 ... 58
8) 화육법과 기운생동에 대한 미학회자의 결어 ... 65
Ⅱ. 唐과 五代의 文人畵論의 美學 ... 71
1) 문인화 시작의 봄 ... 73
2) 문인화양식에 대한 수묵의 출현 ... 78
a) 오도현(吳道玄)의 촉도 산수 ... 81
b) 장조(張璪)의 외사심원 ... 85
3) 왕유(王維)의 역사적 진실 ... 91
4) 장언원(張彦遠)의 생애와 그 미학 ... 101
5) 형호(荊浩) 미학의 필법기 ... 110
a) 형호의 전기 ... 110
b) 필법기의 요해 ... 113
c) 고송의 찬 ... 124
d) 필법기 미학의 해답 ... 127
Ⅲ. 宋代社會와 文人畵論 ... 131
1) 수묵의 절정 ... 133
2) 곽희(郭熙) 미학의 문인화사상 ... 138
3) 문인정신의 미학과 원체화의 기류 ... 147
4) 문인화관의 새로운 미학적 잠재와 발화 ... 150
5) 소동파(東坡)의 생애와 비평적 견해 ... 153
6) 동파사상과 문인화론 ... 159
7) 황산곡(黃山谷)의 선사상과 시화일률 ... 169
8) 문인화론의 미학 제기의 결어 ... 180
Ⅳ. 元代社會와 文人畵 ... 185
1) 새로운 적응 ... 187
2) 원대의 초기화단 ... 192
3) 묵죽화론의 미학 ... 199
4) 수묵산수화의 담백성 ... 205
5) 말기에 피어 올린 꽃 ... 210
6) 무욕의 절제된 묵선미 ... 215
Ⅴ. 明代의 文人畵 ... 223
1) 명대의 문인화 사조 ... 225
2) 오파를 이끈 심주(沈周)와 문징명(文徵明) ... 230
a) 화단의동향 ... 230
b) 심주(沈周) ... 232
c) 문징명(文徵明) ... 240
3) 명대중기의 비평적 발흥 ... 246
4) 명대의 화훼화(화조) ... 260
a) 문인화로서의 역사적 배경 ... 260
b) 서위(徐渭) ... 270
5) 남북 분종론 ... 281
a) 그 의의 ... 281
b) 선창자는 누구인가 ... 284
c) 막시룡(莫是龍)과 동기창(童其昌)의 행적 ... 288
d) 분종론의 동인들 ... 296
e) 동기창(童其昌)의 사상과 예술 ... 304
f) 분종론 고찰의 결어 ... 314
Ⅵ. 淸代의 文人畵 ... 319
1) 청대문화와 화단의 동향 ... 321
2) 석도(石濤)화론 ... 333
a) 석도(石濤)의 생애와 사상 ... 333
b) 석도(石濤)화론의 미학 ... 339
3) 석도(石濤)론의 결론 ... 351
4) 양주를 중심으로 활동한 개성파 문인화가들 ... 355
5) 금동심(金冬心)과 정판교(鄭板橋)의 미학 ... 363
a) 금동심(金冬心) ... 363
b) 정판교(鄭板橋) ... 371
총결 ... 381
參考文獻目錄 ... 387
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