목차 일부
이 책을 읽는 법 = 13
''Gateways to Art'' 사용법 = 16
서론 = 26
미술이란 무엇인가 = 26
미술은 어디에 있는가 = 29
미술은 누가 만드는가 = 30
미술의 가치 = 34
미술 검열 = 37
왜 미술을 공부하는가 = 41
부록
미술을 보는 관점 - 로버트 위트먼 : 미술 작품의...
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목차 전체
이 책을 읽는 법 = 13
''Gateways to Art'' 사용법 = 16
서론 = 26
미술이란 무엇인가 = 26
미술은 어디에 있는가 = 29
미술은 누가 만드는가 = 30
미술의 가치 = 34
미술 검열 = 37
왜 미술을 공부하는가 = 41
부록
미술을 보는 관점 - 로버트 위트먼 : 미술 작품의 가치는 무엇인가 = 36
미술을 보는 관점 - 트레이시 슈발리에 : 소설과 영화에 영감을 준 미술 = 38
제1부 기초(FUNDAMENTALS) = 44
1.1. 2차원의 미술 = 46
선 = 46
형상 = 57
대조 = 58
부록
Gateways to Art 고야의〈1808년 5월 3일〉: 관람자의 시선을 안내하는 선 = 54
1.2. 3차원의 미술 = 62
형태 = 62
부조와 환조의 형태 = 66
부피 = 68
양감 = 70
질감 = 72
부록
Gateways to Art 쿠푸 왕의 대 피라미드 : 기학학적 형태의 중요성 = 64
Gateways to Art 올메크족의 거대 두상 : 양감과 권력 = 70
빌바오 구겐하임 미술관 = 74
1.3. 깊이의 암시 = 76
명도 = 77
공간 = 80
원근법 = 84
부록
Gateways to Art 호쿠사이의 ''가나가와 해변의 큰 파도'' : 깊이를 암시하는 방법 = 81
Gateways to Art 라파엘로의〈아네테 학당〉: 원근법과 깊이의 환영 = 89
1.4. 색채 = 92
빛과 색채 = 92
색채의 차원 = 93
색채의 조합 = 96
색채 지각 = 99
디자인 속의 색채 = 101
색채와 뇌 = 103
부록
Gateways to Art 마티스의〈이카로스〉: 색채에 매혹된 미술가 = 97
1.5. 시간과 움직임 = 106
시간 = 106
움직임 = 108
자연의 과정과 시간의 흐름 = 115
부록
Gateways to Art 랭의〈이주자 어머니〉: 사진 속의 시간과 동작 = 114
1.6. 통일성ㆍ다양성ㆍ균형 = 116
통일성 = 116
다양성 = 122
균형 = 124
부록
Gateways to Art 호쿠사이의 ''가나가와 해변의 큰 파도'' : 통일성과 조화의 걸작 = 117
1.7. 규모와 비례 = 128
규모 = 128
비례 = 131
부록
Gateways to Art 라파엘로의〈아테네학당〉: 르네상스 시대 걸작에 사용된 규모와 비례 = 133
1.8. 강조와 초점 = 136
강조와 종속 = 136
초점 = 138
강조와 초점의 작용 = 140
부록
Gateways to Art 젠틸레스키의〈홀로페르네스 목을 베는 유디트〉: 강조를 사용한 드라마의 창출 = 139
1.9. 패턴과 리듬 = 142
패턴 = 142
리듬 = 146
부록
Gateways to Art 고야의〈1808년 5월 3일〉: 구성의 시각적 리듬 = 150
1.10. 내용과 분석 = 152
내용 = 152
분석의 방법 = 154
모방과 개인 양식 = 162
제2부 매체(MEDIA AND PROCESSES) = 164
2.1. 드로잉 = 166
드로잉의 기능 = 166
드로잉 재료 : 건식매체 = 169
드로잉 재료 : 습식 매체 = 174
종이 = 176
드로잉 과정 = 177
부록
Gateways to Art 라파엘로의〈아테네 학당〉: 디자인 과정 속의 드로잉 = 168
Gateways to Art 마티스의〈이카로스〉: 선과 형태 = 178
2.2. 회화 = 180
납화 물감 = 180
템페라 = 181
프레스코 = 183
유화 물감 = 185
아크릴 물감 = 188
수채 물감과 과슈 = 188
잉크 = 189
스프레이 회화와 벽면 미술 = 190
부록
미술을 보는 관점 - 멜초르 페레도 : 멕시코 혁명에서 영감을 받은 프레스코화 = 184
Gateways to Art - 젠틸레스키의〈홀로페르네스 목을 베는 유디트〉: 자기소개서로서의 회화 = 187
2.3. 판화 = 192
판화의 배경 = 192
양각 판화 기법 = 193
음각 판화 기법 = 195
평판화 기법 = 199
에디션 = 202
모노타이프와 모노프린트 = 202
부록
Gateways to Art - 호쿠사이의 ''가나가와 해변의 큰 파도'' : 목판화 기법을 사용한 작품 = 195
Gateways to Art - 고야의〈1808년 5월 3일〉: 미술이자 창조적 도구인 판화 = 198
2.4. 비주얼 커뮤니케이션 디자인 = 204
그래픽 미술의 초기 역사 = 204
그래픽 디자인 = 206
레이아웃 디자인 = 210
웹 디자인 = 211
2.5. 사진 = 212
이미지의 기록 = 212
사진의 역사 = 212
사진의 장르 = 215
보도사진 = 219
사진 예술 = 221
부록
필름사진 암실의 도해 = 215
Gateways to Art - 랭의〈이주자 어머니〉: 이 사진은 어떻게 찍혔는가 = 216
미술을 보는 관점 - 스티브 매커리 : 사진가가 순간을 포착하는 방법 = 220
2.6. 필름/비디오 아트와 디지털 아트 = 228
영화 이전의 동영상 = 228
무성영화와 흑백영화 = 230
유성영화와 컬러영화 = 231
애니메이션 영화와 특수효과 = 232
영화 장르 = 235
예술영화 = 236
부록
미술을 보는 관점 - 빌 비올라 : 비디오는 어떻게 예술이 되었나 = 238
2.7. 대안 매체와 과정 = 240
대안 매체의 배경 = 240
퍼포먼스 = 241
개념미술 = 243
설치미술과 환경미술 = 246
부록
미술을 보는 관점 - 멜 친 :〈페이더트 작전/펀드레드 달러 프로젝트〉 = 245
2.8. 공예의 전통 = 248
도자 공예 = 248
유리 공예 = 252
금속 공예 = 255
섬유 공예 = 256
나무 공예 = 258
부록
미술을 보는 관점- 김효인 : 미술 또는 공예, 무엇이 다른가 = 249
Gateways to Art - 올메크족의 거대 두상 : 돌 조각과 점토 조각 = 251
페이스 링골드,〈옥상〉, 1988 = 257
2.9. 조각 = 260
조각에서 3차원에 접근하는 방법 = 260
조각의 방법 = 263
빛 조각과 키네틱 조각 = 270
설치 = 271
부록
Gateways to Art - 올메크족의 거대 두상 : 올메크족 조각가들은 어떻게 거대한 두상을 만들었나 = 263
미켈란젤로 = 264
미술을 보는 관점 - 앤터니 곰리 :〈아시아의 땅〉 = 272
2.10. 건축 = 274
건축의 배경 = 274
건축의 공학과 과학 = 276
자연 재료를 이용한 전통적인 건축 = 276
현대 재료와 현대 건축의 출현 = 283
현대 건축의 대조적인 아이디어들 = 288
건축의 미래 = 289
부록
Gateways to Art - 쿠푸 왕의 대 피라미드 : 수학과 공학 = 277
현대 건축의 대조적인 아이디어들 : 르 코르뷔지에의 빌라 사부아와 프랭크 로이드 라이트의 낙수장 = 286
미술을 보는 관점 - 자하 하디드 : 신나는 이벤트를 위한 건물 = 290
제3부 역사(HISTORY AND CONTEXT) = 292
3.1. 선사시대와 고대 지중해의 미술 = 294
유럽과 지중해의 선사시대 = 295
메소포타미아 : 문명의 요람 = 298
고대 이집트 = 300
고대 그리스 = 304
로마 = 309
부록
Gateways to Art - 쿠푸 왕의 대 피라미드 : 사후세계에 대한 믿음 = 301
상형문자 = 302
미술을 보는 관점- 자히 하와스 : 투탕카멘 왕의 황금 가면 = 303
고전주의 건축 양식 = 306
고대 그리스의 조각 = 308
3.2. 중세시대의 미술 = 314
고대 후기 = 315
비잔틴 = 318
필사본과 중세시대 = 320
중세시대의 순례 = 322
중세 교회의 상징주의 = 325
고딕의 부상 = 327
고딕시대에서 초기 르네상스 이탈리아로 = 328
부록
중세시대의 세 가지 종교 = 316
3.3. 인도ㆍ중국ㆍ일본의 미술 = 330
인도 = 332
중국 = 336
일본 = 340
부록
아시아의 철학과 종교 전통 = 331
시서화 삼절 : 시ㆍ서예ㆍ회화 = 337
미술을 보는 관점 - 사사키 소노코 : 일본의 미술과 전통 = 341
자포니즘: 우키요에가 프랑스 미술가들에게 미친 영향 = 345
Gateways to Art - 호쿠사이의 ''가나가와 해변의 큰 파도'' : 후지 산 - 일본의 신성한 산 = 346
3.4. 아메리카의 미술 = 348
아메리카 : 시작은 언제인가 = 348
남아메리카 = 348
메소아메리카 = 353
북아메리카 = 359
부록
고대 아메리카 미술을 푸는 실마리 = 349
털의 중요성 = 352
Gateways to Art - 올메크족의 거대 두상: 라 벤타에서 발견된 기념비적 초상 = 354
3.5. 아프리카와 태평양 군도의 미술 = 364
아프리카의 미술 = 364
아프리카의 건축 = 368
태평양 군도의 미술 = 369
부록
미술을 보는 관점 - 폴 테이컨 : 호주의 바위그림 = 371
3.6. 르네상스와 바로크시대 유럽의 미술(1400∼1750) = 376
초기 이탈리아 르네상스 = 377
이탈리아의 전성기 르네상스 = 379
북유럽의 르네상스 = 384
후기 르네상스와 매너리즘 = 388
바로크 = 393
부록
Gateways to Art - 라파엘로의〈아테네 학당〉: 그림 속의 과거와 현재 = 382
피터르 브뤼헐 : 속담 몇 가지 = 386
다비드의 묘사 = 392
Gateways to Art 젠틸레스키의〈호로페르네스의 목을 베는 유디트〉: 카라바조의 영향 = 394
3.7. 유럽와 아메리카의 미술(1700∼1900) = 398
로코코 = 398
신고전주의 = 403
낭만주의 = 405
사실주의 = 408
인상주의 = 411
후기 인상주의와 상징주의 = 415
세기말과 아르 누보 = 417
부록
유럽과 예술 아카데미 : 미술가로서 살아가기 = 400
Gateways to Art - 고야의〈1808년 5월 3일〉: 미술가와 왕족 = 406
현대 조각 : 오귀스트 로댕과 카미유 클로델 = 414
파리의 미술관들 = 419
3.8. 20세기와 21세기 : 글로벌 미술의 시대 = 422
색과 형태의 혁명 = 422
표현주의 = 426
다다 = 428
초현실주의 = 431
입체주의의 영향 = 433
추상표현주의 = 436
팝 아트 = 437
미니멀리즘 = 438
개념미술 = 441
포스트모더니즘ㆍ정체성ㆍ다문화주의 = 443
부록
Gateways to Art 마티스의〈이카로스〉: 완성된 미술로서의 컷아웃 작업 = 424
미술의 후원자였던 거트루드 스타인 = 427
〈왕좌〉의 종교와 상징주의 = 440
모던 건축과 포스트모던 건축 = 444
오늘날 미술의 복잡함 = 449
제4부 주제(THEMES) = 452
4.1. 미술과 공동체 = 454
시민과 의식의 장소 = 454
인공 산 = 459
의례 : 공연, 삶의 균형과 치유 = 464
공공 영역의 미술 = 466
부록
공공장소의 예술 = 456
Gateways to Art - 쿠푸 왕의 대 피라미드 : 공동체 예술로서의 피라미드 = 460
미술을 보는 관점 - 리처드 세라 : 조각가가 자기 작품을 변호하다 = 466
4.2. 영성과 미술 = 470
신적 존재들 = 470
영적 존재와 조상 = 472
신과의 소통 = 474
성소 = 477
부록
무엇이 장소를 신성하게 만드는가? = 478
Gateways to Art 마티스의〈이카로스〉: 컷아웃 도안 = 482
4.3. 미술과 삶의 순환 = 484
삶의 시작과 가족의 유대 = 484
희생ㆍ죽음ㆍ부활 = 487
자연의 힘 = 490
심판 = 492
부록
Gateways to Art - 쿠푸 왕의 대 피라미드 : 피라미드의 수학적이고 천문학적 정렬 = 493
4.4. 미술과 과학 = 496
미술에서의 천문학 지식 = 496
과학을 찬양하는 미술 = 498
과학을 활용하는 미술 창작 = 500
지각과 감각의 과학 = 501
마음의 과학 = 503
미술 작품의 과학적 복원 = 506
부록
미술을 보는 관점 - 마르틴 라미레스 : 정신 이상에서 영감을 받은 미술 = 505
4.5. 미술과 환영 = 508
환영을 만들어내는 창문으로서의 미술 = 508
속임수로서의 환영주의 = 512
환영과 사상의 전환 = 516
부록
Gateways to Art - 라파엘로의〈아테네 학당〉: 건축에서의 환영 = 509
환영주의에 대한 풍자, 호가스의 그럴듯한 거짓 원근법 = 518
4.6. 미술과 통치자 = 520
왕의 초상화 = 520
절대 권력을 보여주는 미술 = 523
지휘권 = 526
미술과 사회 통제 = 528
부록
Gateways to Art - 올메크족의 거대 두상 : 강력한 통치자들의 초상 = 522
프랑스 왕실의 사치 = 524
4.7. 미술과 전쟁 = 530
전쟁의 기록 : 편향 없는 사실인가, 아니면 편향된 판단인가? = 530
전사들과 전투 장면 = 534
전쟁에 대한 미술가의 반응 = 537
부록
Gateways to Art 고야의〈1808년 5월 3일〉: 전투를 바라보는 두 관점 = 532
미술을 보는 관점 - 마이클 페이 : 참전미술가 = 538
미술을 보는 관점 - 와파 빌랄 : 전쟁에 반대하는 미술가의 저항 = 540
4.8. 미술과 사회의식 = 542
사회 저항으로서의 미술 = 542
저항 대상으로서의 미술 = 546
기념과 추모 = 551
부록
미술을 보는 관점 - 댄 태그 : 달러 지폐로 만든 미술 = 543
Gateways to Art - 랭의〈이주자 어머니〉: 다큐멘터리 사진의 영향력과 윤리 = 547
성상파괴운동 : 종교 이미지의 파괴 = 550
4.9. 미술과 몸 = 554
몸의 원형 이미지 = 554
이상적 비례 = 556
미의 개념 = 557
퍼포먼스 아트: 미술 작품이 된 신체 = 559
산산이 조각난 몸 = 565
부록
비스듬히 기댄 누드 = 560
미술을 보는 관점 - 스펜서 튜닉 : 설치미술로서의 인체 = 564
Gateways to Art - 마티스의〈이카로스〉: 청색 누드, 컷아웃 작업과 형태의 본질 = 566
4.10. 미술과 젠더 = 568
젠더화된 역할 = 568
페미니즘의 비판 = 572
흐려진 경계선 : 애매한 젠더들 = 575
부록
Gateways to Art 랭의〈이주자 어머니〉: 모성의 이미지 = 570
미술을 보는 관점 - 신디 셔먼 : 미술가와 정체성 = 571
Gateways to Art - 젠틸레스키의〈홀로페르네스의 목을 베는 유디〉: 직업 미술가이자 여성을 그린 화가 = 573
4.11. 표현 = 578
자화상 만들기 = 578
미술가의 목소리 찾기 = 582
이미지 빌리기 = 587
부록
Gateways to Art - 젠틸레스키의〈홀로페르네스의 목을 베는 유디〉: ''유디트'' 그림들을 통한 자기표현 = 583
미술을 보는 관점 - 모나 하툼 : 미술, 개인적 경험과 정체성 = 585
용어설명 = 590
더 읽어보기 = 598
인용 출처 = 602
도판 출처 = 605
각 부와 장의 도판 번호 = 611
감사의 말 = 611
찾아보기 = 612
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